吴国全
1957 出生于武汉
1983 毕业于湖北美术学院
现居武汉,职业艺术家
 
主要个展
2006  黑鬼材料艺术展,北京今日美术馆
2006  黑鬼个人作品展,北京皇城艺术馆
1992 “血沟”个人大型水墨、行为画展,湖北
 
主要联展
2021“新锦灰堆——当代绘画的新感知,广东美术馆
2021  在深圳雅艺术牛心中国当代水墨大展一一正墨,深圳
2021  文化洪流中的《美术思潮》文献展,武汉合美术馆
2021  第五届宁波当代艺术展,宁波
2021  艺术厦门美术馆一一黑白之道,厦门
2021  艺术粮仓 |【墨之春】当代水墨主题展,北京
2021  九州芸文馆的亚洲美术展,日本
2021  29届亚洲国际美术作品展,日本
2021  纸有境界-中国当代水墨艺术展,线上展
2020  写意主义——第二届中国当代艺术名家邀请展,西安崔振宽美术馆
2019  深圳设计,深圳
2019“石非石”,北京大剧院      
2019  艺术北京,北京农展馆
2019“太和798.10年”,北京798
2019  杭州水墨博览会,杭州
2019  艺术厦门,厦门
2019“水墨是一种哲学”,上海
2019“自由的尺度”班兰艺术展,厦门
2018  自由的尺度——第五回中国当代水墨走向欧洲,意大利卡萨雷斯
2018  台湾艺术博览会
2018  台湾“水墨现场”
2017  表现的质感—2017汉字水墨艺术展,中国宋庄
2017  不此不彼—黑鬼40年磨成的剑,北京798•太合艺术空间
2017 “书斋追古”,中国国家大剧院
2017  水+墨:亚洲视野下的水墨现代性转换,香港水墨艺术博览会
2016“中国坐庄”,中国三亚
2015  中国•澳大利亚国际艺术双年展,澳大利亚•墨尔本
2015  长春双年展,中国吉林省长春市
2015  东湖画社三十年纪念展,武汉美术馆
2014“大象无形”当代中国抽象艺术邀请展,今日美术馆
2014  中国(临沂)国际艺术大展,中国•山东•临沂
2014“定位艺术—十墨III”,北京东三环
2014  景德镇国际艺术季,江西景德镇
2014  2014年变量艺术V VI VII新京派艺术双年展第三回
2014“把思想悬挂起来”,广西桂林
2014  2014流变艺术—新京派双年展第五回,北京上上美术馆
2013 地景水墨,上海秦怡纪念馆新京派首次以情景剧的形式将水墨融入其中
2013“启” 新京派当代水墨北京首展,北京
2013 2013年首届长城当代艺朮双年展,金山岭长城、山东淄博齐长城
2013“水墨的今世”上海首展,上海800艺朮区
2013 第二届国际和平艺术节,林州
2013 东方墨•视觉变奏—2013 中国当代水墨艺术展
2013 中国当代水墨艺术文献展,杭州
2013“十墨十分”第二回之潮白河,北京宋庄
2013  第一届新京派艺术双年展,北京新京派美术馆
2013  新水墨风向标第一回展
2012 第二届林州水墨双年展,河南林州
2012 东方•新诺亚方舟当代艺术展,北京德易家生活艺术空间
2012 宽度4 集体通道——当代水墨与传统水墨对照展,北京当代艺术馆
2011 历史新宋庄艺术大展,北京上上国际美术馆
2010 第二届燕格柏国际艺术节
2009 水墨思维•09中国当代水墨年度学术邀请展,中国宋庄上上美术馆
2008 力•型国际当代艺术邀请展,北京桥艺术中心
2008“字迹•痕迹”大尺幅抽象画20人联展,北京皇城艺术馆
2008 上上国际艺术年展,北京上上国际美术馆
2008 中国三十年当代艺术展,北京中国国家大剧院
2008 北京BS1当代美术馆2008年度艺术提名展,北京BS1当代美术馆
2007 确定•黑鬼油画艺术展,北京观音堂美术馆
2007 黑鬼现代艺术作品展,秦昊画廊
2007 黑鬼•向莫兰迪先生致敬!,北京798 Open实现当代艺术中心
2007 当代原创内异风格艺术家吴国全作品展 ,北京Art8空间
2007“意派—中国‘抽象’三十年展北京展”,北京墙艺术中心
2002  上海国际艺术博览会,上海
2001 “活在此时”,法国
2000 “穿越现在”画展,泰国
2000  中国纸上艺术展,法国
1999  CHINA46——中国当代艺术家学术邀请展,上海、墨尔本、台湾(中国地区)
1998  日中友好水墨画展,日本
1996 “透明·不透明”展,意大利、法国、比利时等博物馆
1994 “世纪反思·中国视觉”幻灯展,美国芝加哥大学举办
1992  第二届中国新绘画展,比利时
1986  大型水墨装置作品《黑鬼传》,湖北青年美术节中心展厅
1985  前进中的中国青年画展,北京
 
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老赫的闲言碎语>>

老赫旧文(好像是2017年左右为《40年磨一剑》展览画册所作)今天感觉已经没有更多想思考的问题了,故搬出旧文遮挡遮挡。
作为视觉艺术工作者有些东西想通了你就把它做出来,这是王道。理论是有用的,但我并不是一个专职的理论工作人员。我的职责是尽量去把我本以想通的问题,用艺术的方式将我所思所想视觉化出来,等有了新的问题出现时我再静下来“玩玩思想”。


你切不可认死理,只有动是不变的,它反对只用一个唯一的标准,它反对僵死的教条,它强调背景意识。
道理简单的不能再简单了,天热了,少穿衣服,天冷了,多穿衣服。
要考虑不同时期的社会风尚以及哲学、科学、政治、宗教、艺术、材料和工艺的影响。

艺术在各自的想象中变成了一个风骚的娘们、各自期望的小情人。
其实我们没有一个人是着调的,只是一次又一次的在意淫了所谓的艺术。
这其中有你、有我、也有他(她)。

你说克兰的大刷子搞得过瘾!
可贾柯梅蒂就是只用小笔反复、来回的蹭不好吗?

你说肯定就好?
可奥尔巴赫在一幅画上反复擦了画、画了改三十余次,我看没几个人的素描有他的素描耐看!

你能用诗经的朴厚、单纯去要求汉赋吗?
你能用汉赋的趣味衡量唐诗吗?
你能用唐诗的风采苛求宋词吗?
你能用宋词的随性捆绑元曲吗?
你能用元曲的装疯卖傻管控明清小说吗?

说念过大学就会出好作品!
可凡高、克莱因、培根、莫迪利阿里、尤特里罗都是反例!

说展览多就会是大师!
那么黄宾虹是个反例!
凡高又是一个反例!

你说名师出高徒,读个好学校,就能出大艺术家!
可那么多的好学校出来了一茬又一茬的平庸之辈!

你说行万里路,见多识广!
可那么多去过法国,意大利,英国,美国,德国的人只成为了所谓的"艺术家"
康德、莫蓝迪都没有远足的记录。

尤特里罗只是用了巴黎的明信片就画出了大家心目中的浪漫之都!

说人品与作品一定要挂钩!
那没有好作品的所谓“艺术家”是否都要用道德之绳抽打?
那么多历史上的既是道德楷模又搏尽一生的所谓“艺术家”作品并未流传至今!

说画得大就是好作品!
那么莫蓝迪、关良还有宋朝的小品册页就不好说了?

说风格一致就好!
那么毕加索的善变、克利的多样性又算怎么呢?

说玩物丧志!
但齐白石成天不是蛐蛐就是鸟,还加上他的小虫子们!
你能说你的“志”是高过他还是多过他呢?

说作品是时代的镜子!
那沈从文、张爱玲在旧时代还能写出清纯,李可染的“牛”据说是画于“三年自然灾荒年”!
其实艺术有可能是在一个背景下的愿望、幻想和憧憬!有可能是他的接收器高过平常人了,而且他有强大的外化能力。

说多就会出好作品!
那么张若虚的仅一首《春江花月夜》就不好说了!
而且我相信从数量上超过毕加索、齐白石的人大有人在,但是那些人的作品又在哪里呢?

说作品一定要出至自己的手!
那么达明•赫斯特的创造性还有吗?

说深沉厚重就好!
可印象派画的就是浮光掠影。

说画照片就出不了好作品!(还发文不让按照片画画,这是"领导们“的无知,还是他们太奥特了?)
那么培根、马瑞•杜马斯、迈克尔•波瑞门次的作品怎么讲?

说仅仅只是一个写生成不了大气候!
但弗洛伊德的作品不好吗?

如果小就是好作品!
那么克里斯托夫、塞拉的作品便难以理解!

说画得工整就是好作品!
那么德表和美国的抽表便无法解释了!

说粗黑、圆厚、壮硕就有力量!
那席勒的细、方、长的线怎么就能死死的拽着你!

如果说用时多就好!
那么丰塔那的一刀就失去了意义!
中国的大写意、以及王羲之的《兰亭序》颜真卿的《祭侄搞》都无法解释!

如果正儿八经的才算好!
那么杜尚爷的小便器的启发性就丧失了!

如果大场面就好!
那达芬奇的《蒙娜丽莎》仅画了半个抛媚眼的娘们!

说好作品都在西方!
那么张旭、八大山人、倪赞、牧溪的作品又算什么?

说具像就好,那么多的人与照相机赛跑!
作品既乏味又无聊!

说学历高、读书多就可画出好作品!
但我并没有听说毕加索、杜尚读了多大量的经典书籍!

如果说不读书就可出好作品!
那么康定斯基又怎么解释!

说美国这不好那不好!
但是世界上有那么多的精英往那里窜,创造了那么多的人间奇迹!
说中国那么多的不好!
可美国只选中国作为他的竞争对手!
反过来你说只有中国的东西好!
那你飞机、电视、电脑、智能手机……等等还用不用?

今天是什么年代了?
不是所有的艺术都只是欣赏那么几个固定的点,不同人的艺术有不同的把玩点,不同的时代,有新的内容让你咀嚼。

你万不可去迪士科舞厅找安静,就像一个人不仅仅只是需要维生素A。

其实我们越来越不知道好的艺术是什么玩意儿?
你以为你说对了,可是马上有一个新的、出其不意的、耐品评的玩意朝你的脸打将过来。

从前的人们认为“盲人摸象”多少带点贬义,但现在我认为“盲人摸象”是对你工作的客观、礼赞和褒奖。

             老赫(吴国全  黑鬼)
               2021年12月21日稍作修改
 
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