● 中国艺术“意象”传统，区别于西方最重要一点是其思维方式是形而上的，强调“道法自然”、“境由心生”，将个人对大自然客观景物的视觉印象，转入成主观的“心境”，也即眼中之所见到了心中，已成心中所生的“心生之境”了。大自然所有物象，也只是作为创造心中“心境”之凭藉，这开启了艺术家主观地、自由地表述之门，形成了画家可在作品中尽情“抒发胸中逸气”追求“尽意之意”、“意在画外”、“诗化性”的“意象”审美。

 

为了表达“心中之境”，使作品“尽意之意”，我认为一切艺术形式元素都可拿来利用。在我的“意象油画”作品中，造型可以“似与不似”，也可以“具像”甚至“抽象”。技法上可以吸收采用中国文人画技法，也可以吸收西方古典油画，印象派油画的传统技法，创作上也可以运用一些现代材质，机理特效等。总之，不拘一格地达到作品最佳表现力。

 

我每幅作品都会根据不同的感受，通过各种形式元素的利用，尝试各种技巧手段，努力使作品达到理想效果。

 

● 在我们生活的社会中出现的种种，包含一些社会不公及底层弱势民众的生存困境，都会能触动我们的内心而产生表达的欲望。

 

但如何表达同样面临选择，有些当代画家较多选择仿西方当代艺术的图式语言显得怪异难懂，似乎拒民众于千里之

外。

 

我不会去模仿西方当代艺术的图式，不想采用连自己都不懂的语言。

 

在我的“意象油画”当代性探索中，力求立足于中国传统审美习惯，努力导找一种中国式的“接地气”的当代语言。

 

中国传统艺术将客观视为“凭藉”，已形成了隐喻象微性的审美习惯，将自然物予以人文的意义。

 

最近，我试着将中国传统绘画中类似小昆虫喜闻乐见之类题材，引进“意象油画”作品中，借以隐喻当代生活。

 

如“漂泊的小虫”系列油画，“小虫看世界” 等新彩墨，隐喻离乡背景来到陌生城市的农民打工族之茫然……，用这些其它画家极少触及的中国画传统题材，中国式的图像关注当代社会生活，这也是我尝试的一种接地气的中国当代艺术语言。