记得上次《当代油画》和我约稿时把我的作品编入到了“写实专辑”，而这次约稿主编把我的作品编入到“当代专辑”。从编者的分类即可见我作品中的写实性与当代性并存。
我是个“画者”而不是批评家，但今天我想站在一个画者的角度来谈谈自己作品中的写实性、当代性。
油画的表现手法是多样的，在确定用写实手法表现之前我曾做过大量的尝试，我画过抽象的、表现的等等,都没有找到任何的感觉.自己创作出的作品得不到自己的肯定，我老在自我怀疑和不安中度过。直到我开始用写实手法来创作作品，虽然作画的过程有些漫长和辛苦，但自己和作品间找到了一种恋爱般的感觉。自己常被画面所感动，创作出的作品就像是自己的孩子一样。想想，自己为什么会喜欢写实这种表现手法其实很简单，其一，我们学画的过程一直使用的是写实的手法。其二，就是与自己的出身和性格有直接的关系。自己是农民的儿子，从小就下地干活，一直到二十多岁每到暑假还要回家搞“双抢”。农民就是老实本分，不会玩虚的,只有自己付出了辛苦的劳动得到的成果心里才踏实。选择写实手法的人一般性格沉稳而内向，忍耐性好，这也是我的性格特点。其三，和中国的审美环境有很大的关系。中国广大民众还是较易接受写实的油画作品，作为一个从社会最底层成长起来的画家，没有好文凭好学历，也只有用写实作品才能打动别人,才能赢得的大家的肯定。
写实只是一种表达的手段，它和其它表现手法一样，没有谁先进谁落后谁高级谁低劣之分,就像你今天去公司是自己开车去还是坐公交车去是一样的道理，本身没有好坏之分，只有看谁适合自己。
写实单单作为一种技法来看，它有好坏与高低之分，但绝不是说谁画得最写实最逼真谁就最好。而当下我国却有一部分人在拼谁画得最逼真，就好像在和相机比赛，而忽视了艺术作品的本质,”艺术性”。冷军先生的作品确实达到了超写实的巅峰，但大多数的后来者只看到了他作品的超写实功力而忽视了其作品中更为重要的一些因素。其实冷军先生的作品最重要的不是超写实而是其内在的精神实质，但他那实在高超的技法常常迷惑我们大多数人的双眼。
有很多人看到我的作品都会把我的写实手法与冷军的作一番比较。说实在的我内心从来没有和冷军去比谁画得更写实，谁的技法更好。因为就算我的技法达到了冷军的高度又能怎样？最终也只能是他的一个跟班。艺术的成就不是看谁的技法最好，而是其作品内在的精神性与艺术性。我不想做那种费力不讨好的事。就按我自己的写实手法去画我想画的一切，表达我的一切!
之所以这一次主编会把我的作品编入“当代专辑”是由于近期创作的作品较前几年的相比，有了很多图式上和精神表达上的变化，让人觉得比较符合“当代艺术’’的定义。
我自己对“当代”一词没有一个固定的概念，也没有把自己的作品贴上一个“当代”的标签。相反我认为当下创作的作品都可以看作是当代艺术作品。但为什么在当今创作的艺术作品中又有关于写实、意象、表现、当代••••••的划分呢？我想也许是在很多方面和我们对传统油画的认识有了些差距，如图式语言，作品中精神探索方面等。下面我想来谈我作品中的图式语言与精神探索。
图式语言是每一个艺术家必须探索的一个重要方面，是构成自己作品独特性的关键因素，所以我在图式语言方面在做着不断的探索与尝试。前些年的作品在图式上没有太大的自我特点，只是在构图上花了少许的心思，没有和传统写实拉开距离。而近两年在中国画大写意和抽象艺术的启发下把平面构成因素不断的加入到自己的写实油画作品中，使自己的作品由三维空间的画面转化为了处在二维与三维之间有意思的地带。有一次参加展览，大家匆匆地从我的作品前走过，以为我那是一张抽象作品，但等他们走近一看却发现那是一张超写实的作品，这正是我要的效果。我想在抽象与具象间搭起一座桥梁让自己的作品是抽象的也是具象的。抽象与具象看起来时矛盾的，但在某种特定的情况下又是统一的。例如一块木头上有精美的花纹，我把木头的花纹画下来，你说它是一张具象的作品还是抽象的作品？说她是具象的又看不出具体是什么,说她是抽象的她却使又是个具象的物体.
我借助画面中所描绘的大片流动的颜色来构成画面的抽象构成因素，而在颜色中破碎的鸟笼和纸鹤成为了画面中具象的描绘对象,成为了观画者的视觉落脚点。他们却不知道画面中那大片流动的颜色，也是我精心按照自己的构思要求描绘出来的，对于我来说整张作品都是写实的、具象的，只是我用写实的手法制造了一部分抽象的画面，一部分具象的画面，使二者有机的，自然的，合理的融合在一起。大片流动的颜色形成的平面效果与颜色中的鸟笼形成立体效果结合在一起，这样就实现了抽象与具象结合,形成了我作品中的新图式。
艺术作品中的精神探索一直是我关注的重要因素。我一直认为一张优秀的艺术作品要对当代人的精神困惑和文化困境有所回应，要有批判立场。作品中我借助纸鹤、鸟笼还有画面中大量流淌的颜料来暗喻我和我们很多精神与现实的困惑。纸鹤代表着有生命与灵性的个体，而鸟笼代表一种禁锢的体制，而那画布中流淌的白色、黑色与红色等又代表着除了鹤与笼之外的第三方，一种有着巨大影响力与破坏力的第三方。在这有着巨大破坏力的第三方面前笼与鹤的矛盾冲突变得无足轻重。其实笼与鹤的矛盾不是生死存亡之事，而我们更要关注和警惕的是第三方。而我们往往把注意力过多的放在"你"和”我”上而很少顾及”他”但这个”他”很多时候起着决定性的作用!
基于我作品中的新的图式，新的思维和精神探索的批判性，这些都与当代艺术的共同品质有重合之处，所以大家把我的作品划分到了当代艺术的领域，有意思的是我是采用了写实的手法。很多人认为写实绘画是很难回到当代艺术的主体地位了，而我也许就是这个主体之外的一个吧!我相信在写实与当代之间是可以融合的是可以有广阔天地的。
李海华
2014.08.10
长沙云栖谷
| 
李海华
