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吕墩墩的水墨记忆：他有一双AI的自动作画之手？
时间：2026年01月31日 作者： 来源：阿特网
水墨并非只是传统技法的延续，并非只有老套的中国智慧，进入数字虚拟技术的时代，水墨需要更为灵敏的手指，需要更为富有想象力的妙手，水墨也许还需要借用AI那样的另一种思维，或者说，水墨也许需要一种外星人的感知方式？
既要有传统笔墨持久的修养功夫，直到旷日的练习化为身体的肌肉记忆与呼吸的心律合一，也要进入当代的图像结构，电子复制时代与虚拟空间的叠加如何获得笔墨的新形态？
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无名花园（有大蘑菇的） 2016 宣纸综合材料 90x180cm
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U02 2013 纸本水墨 68x53cm
从肌肉的专心书写记忆到现代性的散心游戏，从本雅明与卡夫卡所激发的现代性审美书写的困难，有待于中国水墨艺术家给出自己的回答！
而水墨的感知可以变异为什么方向？水墨的想象可以灵异到什么程度？肌肉书写的自动记忆与当代电子时代的关系如何得到新的表达？当我看到吕墩墩的绘画，我获得了某种答案。
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虫#1（知白守黑系列）2021 纸本水墨 70x120cm
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一束花（知白守黑系列）2022 纸面并布面综合材料 208x106.4cm
在他那些名为“裸花”的系列作品上，花朵们回到了植物最初的未名形态，展开为一种原始的直觉，但这又并非自然的野性，而是事物以其轻盈的线条自由地生长，看似某种植物，但又好像并非生长某个自然的世界上，而是好像来自另一个星球，因此那些花朵的形态与身姿，似乎有着机器的形状，这是持久书写后，以自动书写带出的奇妙变化，如同草书的自然化生长！但又带有电子管的磁场与信号，因此有的东西如同试管玻璃的形态，但又并不僵硬，而是富于弯曲的弹性，这里一支，那里一朵，它们之间也并没有必然的联系，但又有着某种情态。这些植物被简化，弯曲，变细，如同剪影，或者就是孩子们最初的任意命名。同时，在墩墩的笔下，水墨的笔划就如同手指的张开，或者如同鼠标的移动，事物可以自由地书写与变形，因而在墩墩绘画上出现的事物，似乎带有某种AI的智能气质，肌肉记忆的专心提炼后，在散心的即兴随意之余，笔划天马行空的变幻，因此它们不是自然之物，不是已有之物，而是被画家自己发明出来的未来之物，似乎并非经过情感的中介，但又有着含蓄的言辞。
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无题 2016 架上装置综合材料 80x60cm
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没有什么（粉绿调）2020 油漆油彩墨 80x60cm
它们说着另一种语言，带着某种人类的孩子气，但又非常的奇异，一种自然性与制作性的奇特组合。也许，在中国当代水墨画家里，只有墩墩最好地保持或者恢复了水墨的孩子气与天真的想象力，这是孩子们的隐秘花园，这是永远可以让万物生长的幼稚园。但墩墩的笔法与色彩又非常讲究，看似无意的变形，在组合中却又有着节奏的呼应。而且，这些形态又好似具有虚拟时代的未来幻觉，看似外星人，或者就是外星人所画，这是肌肉记忆的当代转化，它们是另一种的变形记，另一种的幻化。
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没有什么（橙调）2016 架上装置综合材料 80x70cm
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拌树依斜阳 2023 布面油彩 90x60cm
水墨，已经不再局限于已有的各种理念，而就是一种个体自由的想象，而且接纳了我们这个虚拟时代的嫁接与剪接技术，一种自然有机又无机奇异的奇妙重组。
如此一来，当墩墩去画人物时，也与众不同，这些并置在非常狭窄空间中的男人与女人，似乎就是我们日常生活中的某种半封闭空间，看似有着交流，其实并没有对话，他们在那里似乎有着身份与交流，但并不明确，他们也如同赤裸的花朵，似乎也带有一种AI的气质。他们看起来彼此熟悉，但却带有一种无法消除的陌生性，这种陌生性就来自于一种人性之外的镇定与超然。
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《》 2024 十年前老毛边上自研墨三十年前老羊毫 77x23cm
水墨思维及其笔墨的表达，因为在孩子的某种非自我意识与人工智能的镇定，反而让水墨获得了一种从未有过的超然与诗意。作为之前在当代艺术领域探索的艺术家，吕墩敦的水墨也体现出另一种前卫性，看起来如此自然，但却拓展了水墨的表现力，有笔无笔之间，有意无意之间，专心散心之间，笔墨唯一性与电子磁化之间，水墨不再仅仅是这个地球上的事情，而是来自天外，它如此贴近，但又如此充满未来的惊讶感。
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吕墩墩
艺术家、艺术文人，武汉“85”运动宿将。擅长探讨艺术问题，实践多种媒材，推崇弱势程序记忆的艺术个体。1983年毕业于湖北美术学院美术系国画班，1992年获华中师大优秀教学奖，1996年获高校教师资格证、1997年获副教授。曾为《美术文献》杂志艺术总监、《艺术+》杂志执行主编。现为新廉画廊艺术家联络人。
主要展览与活动
1992 中国首个双年展——“广州.首届九十年代艺术双年展” 展出《存在物疙瘩》 和《红屋》，收入其画册。
1998 在博茨瓦纳的艺术家展中获 ”最高评价奖”
1999 在博茨瓦纳艺术家展获 “优秀奖”
1999 博茨瓦纳莫内普罗里市立博物馆个展
2000 油画“园中诱惑”入选《今日中国美术》（资料卷、中央美院等编）
2000 6人5国群展”折衷主义的时刻“ 博茨瓦纳国家画廊
2008 南非比勒陀利亚考淘德画廊代理
2012 湖北国际当代艺术展
2013《美术文献》杂志及画廊十年纪念展
2015 上苑艺术驻留，艺术家及批评家身份，“七月流火“ 实验艺术展，展出装置《落单的小器》、《图书馆》和《活砖》2015“水墨共命 ”群展，798艺术区卓越艺术空间
2016 主持“肌肉记忆与绘画”专题宋庄论坛
2020 宋庄第七届年度展获“特别贡献奖”
2022 合美术馆武汉“85”大型纪念展及学术活动：“文化创新洪流中的美术思潮” ，两幅当年作品和一件历史图片收入画册及参展
2024 受邀赴台湾阳明交通大学参加“洪耀弹线”艺术研讨会，同时并有3篇论文刊登在台湾《艺术家》杂志出版社《洪耀弹线》专刊论文集（ISBN978-986-282-339-2）
1998 在博茨瓦纳的艺术家展中获 ”最高评价奖”
1999 在博茨瓦纳艺术家展获 “优秀奖”
1999 博茨瓦纳莫内普罗里市立博物馆个展
2000 油画“园中诱惑”入选《今日中国美术》（资料卷、中央美院等编）
2000 6人5国群展”折衷主义的时刻“ 博茨瓦纳国家画廊
2008 南非比勒陀利亚考淘德画廊代理
2012 湖北国际当代艺术展
2013《美术文献》杂志及画廊十年纪念展
2015 上苑艺术驻留，艺术家及批评家身份，“七月流火“ 实验艺术展，展出装置《落单的小器》、《图书馆》和《活砖》2015“水墨共命 ”群展，798艺术区卓越艺术空间
2016 主持“肌肉记忆与绘画”专题宋庄论坛
2020 宋庄第七届年度展获“特别贡献奖”
2022 合美术馆武汉“85”大型纪念展及学术活动：“文化创新洪流中的美术思潮” ，两幅当年作品和一件历史图片收入画册及参展
2024 受邀赴台湾阳明交通大学参加“洪耀弹线”艺术研讨会，同时并有3篇论文刊登在台湾《艺术家》杂志出版社《洪耀弹线》专刊论文集（ISBN978-986-282-339-2）
