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醉倒东风夜不归
生活在元代的王蒙可能很难想象，六百多年后，他的作品会被当代艺术家周春芽发自肺腑地喜爱、理解和探究，甚至连他描绘过的太白山、丹山赤水、太湖林屋洞等画中之地也已都被周春芽一一踏足拜访。他说：“我觉得王蒙的构图是非常严谨的，他的用笔又非常松动，而且他的画特别写实。你看他画的《太白山图》，我去考察他画的地方，画得太像了，他对生活的观察是非常仔细的。听说他在天童寺住了不少时间，一看那画就是下了功夫画的，他对艺术的态度我是佩服的。其实我有一段时间喜欢倪瓒，我喜欢他画的那些树，非常有意思，但感觉他每一幅画都有点一样，过于风格化了。”
《丹山瀛海图-石绿》，布面油画，170×300cm， 2019
《丹山瀛海图-石青》，布面油画，170×300cm， 2019
和周春芽一起游历过东南等地的漆澜说：“周春芽对古画产生兴趣，其实最开始接触的是八大的花鸟和怪石之类的作品，董其昌也接触了一些。但他是感性地接近董其昌，把那种感觉和韵味转化出来，画了一批实验性的山水；纯粹模仿水墨画效果的也有，尺幅比较小。后来又接触到石涛，再后来又是髡残。髡残很厚实，景象杂沓苍茫，这可能跟他在四川有关系，四川的景物就是这样子的。后来再往前面走，那就是王蒙了。”
《具区林屋图-紫岩》，布面油画，380×250cm， 2019
《具区林屋图-墨池》，布面油画，380×250cm， 2019
“自笑愚公住翠微，长年无事掩荆扉。苔深绿绮闲棋局，花落严陵旧钓矶。紫木旋舂明日饭，白云堪制暮春衣。溪南千树碧桃下，醉倒东风夜不归。”王蒙曾在《闲适二首》中表达了一个文人在自然面前所流露出的惬意和自由。在《春山读书图》中他的题跋“白云茅屋人家晓，流水桃花古洞春。数卷南华浑忘却，万株松下一闲身。”则更是表现了人与自然融为一体的至高境界，也是文人士大夫寄情山林，将自然风光化作自己心境的一种理想境界。周春芽坦言自己对元代艺术家的精神兴趣大于对他们笔墨的兴趣：“我对这种局部研究不是很多。历史上的宋代在经济、文化等等方面在全世界都是一个高峰，但是后来宋代消失了，元代是外民族统治下的国家，但艺术家反而在这种环境下把中国绘画发展达到了一个高峰，以至于后来明代和清代艺术家都学习他们。其实我是对他们的这种精神的关注，大于关注他们具体的笔墨。”
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