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安德里亚 蜂毒素 3D 打印 2016 年 图片：ycwb
引人争议的生物艺术
严格来说，上述两位跨界艺术家所运用的，与其说是科技手法，不如说是艺术手段对科学微观的再现表达，是一种较为温和的将科学与艺术相结合的方式，在形式上还颇具美感，不过生物艺术涉及的更多手法就没那么客气了。2000年，生物艺术家爱德华多·卡茨（Eduardo Kac）创造了荧光兔子Alba，他将一种荧光水母的DNA加入到了Alba体内，因此Alba的皮毛能够在黑夜中发出绿光，卡茨将其作为自己的艺术作品，引发了轩然大波，会发绿光的兔子让人们想到了科幻电影中的可怕生物，让人不寒而栗，也引起了人们对转基因的再次关注。
爱德华多·卡茨 Alba 兔 基因艺术 2000 年 图片：rabbit
2003年，来自澳大利亚的艺术家帕翠西亚·皮奇尼尼（Patricia Piccinini）在威尼斯双年展上展出了一件名为《年轻家庭》的作品，作品是运用硅胶材料制作了一组人狗杂交的新物种群像，细节逼真，仿佛是活生生的存在。小家伙们正在吮吸母乳，本应温馨的哺乳画面却因被替换的杂交物种而显得十分惊悚，引发了争议和广泛的讨论。
皮奇尼尼 年轻家庭 2003年 装置 图片：multispecies-salon
另一个例子是在2008年，西澳大学生物艺术研究实验室的艺术家奥隆·凯茨(Oron Catts)在纽约现代艺术博物馆展出的《无害皮夹克》，他将人类及老鼠干细胞置于实验室玻璃生物反应器中，通过管饲小牛胚胎血清进行培养，并将其打造成了一件皮夹克的外形，这是一个正在生长的活物。一段时间后这件“夹克”出人意料地疯长起来。最终馆方为了限制它的增长，不得不停止为其提供营养素。这件艺术作品以这样的结果收尾引起了一些争议：生物学应用的伦理该如何规范？
奥隆·凯茨 无害皮夹克 2008 年 装置 图片：changasart
生物艺术是伴随着生物科技的进步而产生的，科学家将微观层面的生命过程，诸如细胞、分子以及基因等呈现出来，也让艺术家有了新的创作对象。生物艺术作为科学与艺术结合的新案例，是艺术领域的新进展，但是相比于其他新媒体艺术，它伴随着更大的争议，关于其中涉及的生物伦理、转基因以及动物权利等内容的讨论不绝于耳。目前该艺术门类还比较新，因为很多创作过程都需要较高的科学技术手段，专门从事该领域的艺术家还很少，在国内更是凤毛麟角。不过当代艺术的一大特点就是对于社会议题的反映，生物艺术无疑有着鲜明的社会性和批判性，艺术家通过生物工程手段创作的作品对于科学、生命、人类以及自然的关系有着深入的探讨，这些生物与艺术结合的作品，反思现代生活中无孔不入的科技，不仅给观众带来了思考，也让科学技术发展领域的有关人士产生思考，在某种程度上推动有关部门加强相应的立法、监管。
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