由丽莎·伊莫迪诺·弗里兰德(Lisa Immordino Vreeland)执导的纪录片《佩姬·古根汉姆：痴迷艺术》(Peggy Guggenheim： Art Addict)，对20世纪最受尊崇的女收藏家的生平提出新见解：佩姬·古根汉姆于1979年逝世后，艺术世界究竟发生了多少变化。
康定斯基 Kandinsky - 向上（Upward)
尽管21岁就继承了45万美元的家族遗产，年轻时可以在欧洲开始新生活，但佩姬·古根汉姆其实是这个显赫家族中相对贫穷的一位。
在巴黎，她与萨缪尔·贝克特(Samuel Beckett)上了四天的床。康斯坦丁·布朗库西(Constantin Brancusi)也是她的众多情人之一，她觉得两人的关系令他的雕塑《太空鸟》(Bird in Space)贬值了。马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)则是她的艺术顾问。在德军占领期间，她从法国偷运出一批最经典的先锋艺术作品，一共只花了她4万美元。她视自己为抽象表现主义的“接生婆”，不过，20世纪40年代，是她的一个朋友、画家彼埃·蒙德里安(Piet Mondrian)率先发现了杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)的才华。
佩吉·古根海姆Peggy Guggenheim - 1948年佩吉·古根海姆(Peggy Guggenheim)坐在第二十四威尼斯双年展希腊前馆前，在她的身后是安托万·佩夫斯纳（Antoine Pevsner）的《可展表面》（Developable Surface ）
战后，她在纽约开创了“本世纪的艺术”(Art of This Century)画廊，以每幅200到600美元的价格出售波洛克的画作。她收藏的326件现代主义作品都放在威尼斯大运河畔一栋豪宅里。这些作品现在价值“好几十亿”。
当然，如今的艺术界比古根海姆时代要大得多。全球化、金融撤销管制风潮、艺术成为一种可避税的替代投资手段，以上种种都鼓励人们大笔投资战后以及当代艺术市场。画廊、艺术节、拍卖会还有艺术家的数量在世界各地激增，艺术品价格也水涨船高。
“艺术界是一个以金钱为导向的群体，”巴黎艺术交易商克里斯蒂安·奥吉尔(Christian Ogier)说。“我们有不少富有的收藏家。艺术家的价值都是以他们能诱发多高的出价来衡量的。现在和20世纪的先锋艺术世界完全不一样了。当时的收藏家要比现在少得多，他们真的是为了艺术而收藏。”
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