如果东汉蔡伦没有发明纸张，是否帛画这类艺术作品会发展成为中国美术史的高峰？假使荷兰人没有在15世纪发明出油画颜料，是否西方艺术史还会再出几个用丹培拉技法创作的大师？
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当然这只是一个神经质的臆想，然而也带出此次展览策展主题的第一个核心指向，即艺术媒材使用的实质是科技的革新。当艺术媒材的“便捷化”、“多样性”、“稳定度”、“贮藏”等等问题一一被科技的革新解决了，是否对艺术家而言即是再一次的创作解放。当然“艺术”并不只是这些触手可及的媒材，如《易传•系辞上》所言:“形而上者谓之道,形而下者谓之器。”艺术即形而上者，语境差异下，我们无法判断古代的艺术还是当下的艺术孰强孰弱，而此器（媒材）则随时代推衍不断革新，这之中所有理据皆指向当下强于过往。
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综合材料艺术对比之前存在的单一画种，多了一项阅读内容——质地差异。质地差异这一创作问题，其实对艺术家而言是一个巨大的挑战。首先，综合材料艺术几乎没有边界的材料选择，其本身取决于艺术家的智慧与境遇。其次，综合材料艺术没有一个范式的参考标准，所有质地语言的摸索，都是在艺术家一次次的实验中获取，并于艺术家的感观中得到确认。最后，在全世界的美术教学中，仅有包含中国在内的极少数国家沿用画种学科建设美术教学模式，其实大多数国家是以自由艺术（Free Art）为视觉艺术的教学导向，并不给艺术创作设置屏障。中国的特殊性缘于其诸多历史原因，不少高校内也正在进行改革，然而从普罗大众认知的角度而言，综合材料艺术依然表现得非常陌生，对于综合材料艺术家及相关专业研究的学者而言，这一点仍显不足。
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