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直到20世纪早期，荧光剂才开始进入日常装饰中，这种荧光现象实际上是一种自然发生的光学现象。“所有的荧光，不论是合成的黑光招贴还是世上所有的自然荧光矿物质都是由于电子的置换产生的，”帕达里诺说。含杂质的荧光材料（phosphor，荧光粉，磷光粉）对于一般不可见的紫外光来说是一种“活化剂（activator）”。紫外光的能量引起这些活化剂原子中的电子失去了原有的平衡，因而扩散出部分的能量，这些被释放的能量则被我们的眼睛捕捉为可见光。
对黑光招贴而言，这种现象的结果就是不可思议的奇妙色彩。与在常见的白光下看到的色彩不同，通常的色彩是通过反射被看到的，而黑光招贴画（或者其他荧光物质）中的颜色直接来自那些吸收了紫外线的原子（译者按：即那些颜色自身在发光）。
到了上世纪60年代中期，荧光颜料以及包含了荧光颜料的产品不仅变得触手可得，并且在反文化运动中的迷幻音乐现场得到了大量应用，尤其是在旧金山。通过诸如感恩而死（Grateful Dead）以及吉米·亨德里克斯体验（Jimi Hendrix Experience）这些大牌乐队那些发光的招贴，罗伯特·克鲁伯（Robert Crumb）和金姆·戴伊奇（Kim Deitch）的漫画以及《旧金山先知》（San Francisco Oracle）之类地下刊物中的使用，这些超现实的、迷幻的设计开始占领青年的世界。
1967年的《旧金山先知》封面
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