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“其次，高端部分会被艺术金融去做，打造艺术品财富，或者是叫艺术品资产。那个时候便不存在真假、贵贱问题，就是作为一个金融产品在流动，作为一个重要的信用、金融性的艺术资产流通，就像大额支票、期货或是其他金融产品一样，有利息或者其他的收益，彻底金融化。这块目前来讲还没有打造好。作为荣宝斋来讲，也只是做了艺术品抵押相关业务。但目前业务还不够完善，未来它是一个发展方向。”
“当艺术品金融和艺术品互联网这两个新方向不断发展的同时，它们会从传统市场中分流一部分出去，比如说高端的去艺术品金融，低端的去艺术品互联网，中间还会留给传统市场一部分份额。传统市场要解决的就是用市场的办法去梳理价值，用市场的办法去验证真伪。放置于市场，大家都买就是真的，反之则为伪。经济学中有一句话：‘市场不会犯错。’错的只是市场的参与者，市场最终可以证明一件作品的价值及真伪，只不过它是以交易的方式。”刘尚勇如是说。
京沪地区和香港地区的拍卖市场常被人拿来对比，两者在面向市场区域上有很大差异，两者存在竞争关系。刘尚勇表示：“北京拥有最多的文化研究机构、文化教育机构，受教育人群的素质也是较高的，文化市场设在北京是理所应当的。但是现在也有竞争。首先是来自香港的竞争。以前香港和广州被认为是文化沙漠，文化交易放在香港几乎不可能。但是这几十年来变化非常大，很多文化素养很高的人已经在那边定居，香港艺术市场的自由度和方便程度都比内地高很多。首先，外汇不受限制。在北京大多是使用人民币的藏家，香港就不一样，使用各种货币的都有，如日元、英镑、美元等，它是一个自由港，在外汇上没有障碍，也不存在外汇的流失，我们这边还要管制，无形中就对艺术品交易设置了障碍。第二，香港艺术品交易是免税的，而内地艺术品的进出口税是30%，对于参与者来说太重。其实如果说我们输给香港并不是输在我们没有文化，也不是缺少资金，而是输在我们的法律环境政策的落后，造成我们的市场越来越弱，别人越来越强。香港会逐渐成为亚洲甚至是世界的一个重要的文化艺术品交易城市。还需深化改革开放，释放制度红利，促进内地艺术品交易市场发展。”
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