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一些的小型博览会的访客量增长也值得期待。伦敦的1:54当代非洲艺术博览会(1:54 Contemporary African Art Fair)人次增长了150%，2013年开幕时还只有6000人，去年就达到了1.5万人。与此同时，2014年重新开放的Cosmoscow艺博会的参观人次从7000到14000，数量翻了一番。
▲ 2015年巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会现场图
值得注意的是，一度主要面向交易的艺术博览会现今也吸引数以万计的非艺术圈访客。尽管收藏家与艺术交易仍是如今博览会的脉动之源，参观人数还是非常关键——它决定了一场博览会能否成功。在过去5年内，我们在列表中的博览会里共记录了约800万次参观，参展人数从2011年的128.2万人次增长到2015年的175.7万人次。
最受画廊欢迎的艺博会
在40场顶级艺博会中，哪些艺博会最能迎来画廊每年的回归?我们做了一份数据统计。欧洲艺术博览会、巴黎素描展和巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会成为三场最受画廊青睐的艺博会。
▲ 各展会画廊连展率统计图
然而，欧洲艺术博览会(TEFAF)和巴黎素描展(Salon du Dessin)的高画廊维持率未必能算作是自然维持。欧洲艺术博览会的“会员制”政策使新画廊极难被接纳，相应地已参加的画廊也很难离开。巴黎素描展的高频出席率可能是因为纸上作品市场的特殊性。巴塞尔艺术展与巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会的画廊名单非常稳定，法国国际当代艺博会(Fiac)也是一样。
▲ 2016年巴塞尔艺术展瑞士展会现场图
伦敦弗瑞兹艺博会(Frieze London)、弗瑞兹大师展(Frieze Masters)和纽约弗瑞兹艺博会(Frieze New York)平均每年的画廊回归率是77%、70%和77%。然而每年画廊不回归展会的原因有很多，所以位于底部的6个博览会，对于画廊来说，也不是完全没有盈利价值。有一些博览会可能还不够成熟，所以只可能吸引零散的项目，而其它博览会可能也在试图扩大活动范围，向新的国家和城市拓展。
然而，即便每个画廊都想携画作加入顶尖艺博会，参展成本的上升使画廊对于艺博会不得不谨慎选择。我们做了一个从2011年到2015年参展商展位费的变化图。
▲ 各参展商从2011至2015的展位费变化统计图
有些博览会会将如电费、无线网络费用等的其他费用打包一起卖给画廊。而其它博览会，譬如欧洲艺术博览会，也会要求缴纳首次参展的加盟费。这些因素使得对展位费的分析相当困难。但多数情况下，展位费都对成熟画廊和新兴画廊进行分层级征收。针对有许多新兴画廊的博览会，我们计算平均值。总体平均费用呈现上升的趋势，但涨价主要发生在昂贵的博览会上。中端市场画廊在过去5年经历的涨价几乎可以忽略不计，这指出市场泡沫主要集中在高端部分。
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