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比如
宫津大辅：人人都能消费艺术
宫津大辅在大学时期接触了艺术创作并开始收藏艺术品，之后就职于广告公司。1994年至今，他用打工的钱收藏了超过300件当代艺术作品，作品横跨录像、绘画、装置、行为、观念艺术等丰富类型，其中不乏蔡国强、草间弥生、奈良美智、阮初芝淳、杨福东等国际级艺术家作品，并且他从未出售过自己的藏品。
“艺术品的最好归宿不应该是在展览馆，而是你的墙上，而且每一个人都应该拥有这样的权利和机会。我收藏这些作品最重要的两个理念是：第一点是它的金额，我们买得起就可以买，卖不起就买不起了；第二点是我喜欢就买，不喜欢就不要。”宫津大辅凭借工薪阶层的独特收藏理念，跻身成为了国际当代艺术收藏家。
“梦想之屋”的洗手间一角，墙纸是由日本艺术家岛袋道浩手绘设计。
宫津大辅收藏。
为大家熟知的草间弥生的作品多为平面的，但宫津大辅收藏她的一件作品却是草间弥生60年代的装置作品。“为什么我买的这些收藏品是有一点像表演录像的作品，因为一般平面的绘画作品都是很有钱的收藏家买，而今天刚开始有人想买非架上艺术，这种装置作品，对我来说价格也比较好买一些，因为我是用花钱之外的方式（花时间或者是其他方式）得到我心爱的作品。”
相较于欧美、日本等发达国家，中国很少有国际知名的平民收藏家，其大致原因是：一般的中国大众都有着急功近利的心理，指望通过收藏一夜暴富，很少能花时间静下心来研究艺术品收藏投资的相关知识，也不愿意信任和委托专业的艺术品投资机构，不了解艺术品投资“高门槛、长周期、高回报”三大特征，缺乏规划，藏品质量良莠不齐。当然，我们现在也看到越来越多的平民收藏家开始有了科学投资的意识，他们是很有机会跃升到第二阶层的。
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