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除了挑战抽象表现主义外，罗森伯格在1950年代提出「融合绘画」（Combine Painting）的创作手法，强调用现成物品创作。二次大战後，美国经济蓬勃发展，街上常可以见到被丢弃的物品，他捡拾明信片、轮胎、动物标本、球鞋等各种素材，放在油画表面，让绘画不再局限於平面。
在「融合绘画」系列作品中，又以《床》（Bed）最受人们瞩目。罗森伯格把枕头、床单与棉被当成画布，借用抽象主义画家波洛克的「滴画法」技巧来泼洒颜料，创作即兴、充满韵律感的画面，接着再挂到墙上展示，让人们重新思考绘画与装置艺术之间的界线。
受中国书画影响 拼贴30公尺长的影像
针对罗森伯格在艺术史的地位，美国艺术经销商华特丝（Sandra Walters）表示，人们常分别研究达达主义、抽象表现主义与普普艺术三种风格，但艺术界现在发现这种方式缺少重要的环节，艺术史不是从抽象表现主义直接跳到普普艺术，像罗森伯格就结合这三种风格。
但「融合绘画」不只引领美国普普艺术的发展，这种大量使用现成物品、任意拼贴的创作技巧，也对中国艺术家产生冲击。1985年，罗森伯格在中国国家美术馆展出一系列「融合绘画」作品，在当时吸引30万人参观，黄永砯、吴山专等艺术家深受影响，开始大胆运用活蛇、鞋子等多元媒材创作。
而罗森伯格在中国举办展览期间，除了拍摄中国经济改革後的社会景象，也大量接触中国的书画卷轴，还曾参访安徽一家宣纸工厂。1984年，他集结以中国为主题的摄影作品，拼贴成30公尺长的作品《中国夏天的长廊》（Chinese SummerHall），这次在尤伦斯当代艺术中心的回顾展也会展出。
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