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也许所有的艺术都是从放慢节奏发呆开始的，假设喻红一边摇着婴儿床一边发呆，一边推着婴儿车一边发呆，直到孩子步履蹒跚地向她跑来了。喻红的眼中露出惊喜，女儿在一天天地长大，她看着她如同看着另一个自己。当然，他们又是属于不同个体的独立的人。喻红说，“我们确实不是一个人，是两代人，在两个不同的时空里成长，不知道两人最后会变成什么样”。这样说话时似乎那个幸福平静的母亲的眼中露出一种人生不可把握的茫然。在这样的一种茫然和思索中，忽然一个宏大的构想闪现，喻红停滞了五年的艺术之路又连接上了。
从1999年到2008年十年间，喻红一直在不间断地创作《目击成长》的系列作品，45幅时代新闻照片，以及她以自己和女儿从出生到现在为对象的59幅绘画作品，两个部分的作品均以一年为单位，通过时代的新闻图像和个人自传性绘画的对比，映射出从1966年画家出生到现在的中国社会的时事变迁。
《目击成长》
喻红的油画作品《目击成长》系列之《1996年30岁》中画的是这样一个场景：
短发花裙的妈妈喻红靠在沙发上，面露恬淡愉悦的神情，注视着熟睡中的女儿，茶几上的水杯纸巾等日用品则透出一种不经意中散发的浓浓的生活气息，似在注释着画者对平凡生活的爱与尊重。母女俩在画作中体现的，既是构图上的平衡，也暗示着两者的关系。女儿从脱离母体开始，逐渐成长，成为一个独立的个体。而当类似这样细小的叙事构成系列时其力量就不可抑制地产生了。喻红变得广博，作品渐渐从女性自身情感，转向了女性个体与社会关系的叙事。
《目击成长》
范迪安说:“《目击成长》系列总体揭示的意蕴可以解释为对历史意义的消解。”
人总是“别无选择”地被掷入世界,又“别无选择”地身处历史中。
在“与古为徒”系列里，喻红开始不再只是一幅画述说一个人的故事，而是在一幅画作里展现都市人生存百态。根据宋徽宗临摹唐代张萱的《捣练图》，她创作出《春恋图》，仿的是构图格式，展现的是现代都市女性的生存状态。根据宗教藏画创作出的《天梯》，一如既往，仿的是构图结构，展现的是现代人的困窘。人生的路看似阳光大道，实则坎坷曲折。掉队的未必是最坏的选择。而后的《天问》、《天井》、《天幕》等，探讨的也是都市人的人生境况。个人很喜欢《天梯》表达上的诗意与想象力，意蕴上的丰富性与多样性。
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