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作为内地“老字号”艺博会，艺术北京已经走过11年，经历了艺术品市场的起起落落，现在正在吸纳更多公众进入艺术世界，这与近些年在上海风风火火的ART021艺博会与西岸艺博会的战略截然不同。创立于2013年的ART021，创立于2014年的西岸，均以吸引到诸多外国重要画廊奠定了其内地高端艺博会的地位，由此艺术界内也有了“艺术市场向上海倾斜”的声音。
在全球全年逾220余场的当代艺术博览会中，大多数还是走平民化路线的，高端艺博会不过十几家。
紧随艺术北京之后，于5月5日在纽约开幕的Frieze艺术博览会上则是另外一番景象。与艺术北京的平民化相比，Frieze明确地走“高大上”路线，参展画廊力争拿出最好的作品来吸引VIP买家。
画廊要观察参观者的财力来确定他们是不是十几万美元作品的买家，是否需要进一步维护好客户关系。这些让公众却步的财力门槛，却让这个艺博会从第一日起就捷报频传。Lisson画廊当天卖出一半的作品，价格在2万美元至10万美元；佩斯画廊卖出了5件雕塑作品，其中一件被亚洲一个知名的美术馆收藏，作品价格在2.5万美元至16.5万美元。
类似Frieze这样的高端艺博会针对的是有足够实力购买艺术品的藏家，也自然会拥有靓丽的销售数字。而艺术北京却表明自己不需要华服加身，几万元的艺术品和几十万元的艺术品有着不同的销售方式——如果是大众消费，并不需要与购买者维持紧密的关系。
相对于上海艺博会竭力向西方高端艺博会看齐的战略，艺术北京则更倾向于走平民化之路。“在中国做长远预判很难，因为目前的中国处在急速变革期，没有任何可参考的先例。但有一种方向会越来越明确，那就是未来的中国文化市场会变得非常壮观。具体到艺术北京，我更想引导、教育、培养大家走到一条正确的、诚实的艺术道路上来。”董梦阳说。
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