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而在国内，这些油画却鲜被业内人士所熟知，无论是历史价值、还是艺术价值似乎都没有受到应有的重视。业内人士表示，与国内藏家对当代艺术的市场认知相比，清代外销油画显得备受尴尬和冷落。更由于东西方文化差异导致审美价值的不同，造成了这种直接舶来的艺术无法以独立和完整的面貌，大量出现在清宫院画之中，而只能在相当有限的范围体现其艺术价值。“就目前的情况而言，不管是普通画工的批量复制作品，还是著名画家的创作型精品，都存在价值被整体低估的状况，而这，正是清代外销油画所具有的潜在价值。然而，随着中国学者对其研究的不断深入，以及相关主题展览的不断举办，大家对清代外销油画必然会有一番全新的认识。”马健谈道。
未来行情被看好
“外销油画应该算是文物类艺术品，而不是简单的艺术品，其价值判断和市场定位的不同会极大地影响其市场价格。”马健坦言，清代外销油画是价值洼地，它的价格原本就处于相对低位，往上涨的概率当然远远大于往下走的概率。如果一些有魄力的藏家大力推动的话，未来行情很可能会远远超过预期。从这点看，它们的后续发展还需要收藏家的支持。例如举办重量级的外销油画展览。其实，只要亲眼见过清代外销油画，观赏者一定会被其丰富的信息量所感染。
似乎，外销油画成为继清宫油画之后，中国早期油画的又一个显著的文化现象。然而，外销油画独具的商业属性是否会令其艺术性、收藏性大打折扣，这是很多人疑虑的地方。在刘颖看来，就算是行画，也有优劣之分，只要画作的品质一流，必然会受到推崇，比如乔治·钱纳利就是19世纪在中国华南沿海居留时间最长的西方画家，还有林呱等，他们都留下了一些技艺精湛的画作。因此，不能说外销油画完全没有艺术价值，当然它的商品属性肯定是第一位的，但二者并不冲突。
一直以来，老油画的真伪辨别成为阻碍拍卖的一大瓶颈，针对藏家或者投资者区分真伪、规避赝品的问题，刘颖坦言，清代老油画的作伪与20世纪早期的作品有所不同，它的造假没有太多的参照，除非有人愿意花费高昂的价钱去国外购买原作，然后再回国进行临摹，但临摹出来的效果明眼人一看便知真假、精粗。
“从整体看，清代老油画的价格就是实实在在的，不掺杂任何的水分，也没有泡沫。”刘颖对它未来的市场性十分看好，“高品质的清代老油画始终稀缺，现在，它们的价格还属于正常的范畴，没有经历太多的大起大落，而处在稳步增长的空间，值得入手。”
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