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答：在之前那一年的《不做艺术》之后，我很难再回去做前面那样一年期的作品，所以我选择了做《十三年计划》，从1986年我的生日，12月31日，到世紀末的12月31日，在十三年内做作品而不发表。在这十三年里，我做了一件作品，就是《失踪》，我离开纽约，没有告诉任何亲人或朋友，去到西雅图，一个人都不认识，一切从头再来。本来准备到阿拉斯加，但我没做完就放弃了，又回来纽约。这就像一个没有讲完的故事。十三年，我所完成的就是活着，仅仅是存活也成为一件并不容易的事情。
问：最终创作为什么停止了?
答：第四件作品，《绳子》，结束后，到了接近一年的时间我都还没有下一件作品的想法，但我不想作品间隔超过一年，所以就有了《不做艺术》这个作品，不做艺术只是生活一年。实际上，这件作品迟早都会出现，只要是在我没有想法的时候就会发生，只是没有想到这么快就到这个阶段了，第四件结束后，这件作品就露出来，是因为我已经没有有力量的想法了。但我把这种没有力量、没有艺术家的创意当做是一个可以面对的事。我的作品是在讲度过时间，而不是如何度过时间;只是讲生活的底线在哪里。
另外我在讲一个很不一样的观念，人家会讲创作上你已经江郎才尽了，其实这个不会伤害到我。在我看来，能够一直产出有力量作品的艺术家不是很多，实际上大部分已是不断重复。人都有共犯的心理，这样做得多了，大家互相讲这样有多好，也就继续下去了。但严格讲，大多数艺术家都有这样的过渡期，会跌下来。那跌下来了我就这样结束，不做艺术已经成了我的出口。为艺术我已经提不出来什么新东西了，我就失去了自己的艺术事业。但是失去事业，我也得到自由。
问：为什么其他的艺术形式你也都没有考虑了?
答：这样讲，好像是利用自己的名声让自己生意兴隆。我跟你讲，我不是这样考虑问题的。如果艺术是我的职业，当然继续做下去会更加重要。但艺术不是我的职业，是我的生命。我开始做艺术，探讨生命存在、时间流逝这种本质问题，这不管是不是艺术家都该有对生命的一种探究。只是现实中，人为了某种需求把这个扭曲成一种职业因素。所以我是接近你问的探讨艺术的本质是什么、艺术家的责任是什么。虽然我讲不出来，但至少我试着在做，至于做得够不够，就是我自己该反思的问题，所以我会觉得顺其自然。我的作品不是哪一件，而是整个一生。如果我只是为了继续艺术这个职业而去重复自己，体系需要什么你去做什么，我不这样。比如有人问我为什么不去画画，我不能说画画都是出于商业考量，但人家问我却往往有这个含义，其实就说的是卖钱，因为绘画是传统上最容易收藏的艺术形式。我不会随便把艺术降到只为了艺术市场，如果说我要去画画，我也会要求自己找到新的东西。所以我的问题是：还有没有能力去提出一种新的推进方向?没有的话我就不要画蛇添足。
问：在你做这几个作品前和做的过程中，到现在生活趋于平静后，你对生活和艺术的思考有过什么转变吗?
答：人停留在一种劳做的状态，做了很多事但都是重复，生命过了就过了。我的生活没有太值得去探讨有没有改变，因为我大部分时间都没有花这个心思。但我整个性格没太大改变，因为我没有欠外面体系太多债，可以按自己的生活方式来生活。至于我能不能再在艺术上有所推进，做出什么艺术本质上可以被对话的，那就看我自己的能力了。我的作品是自然而然产生的，太刻意就没有办法做。你还问到我创作的欲望，那三十年前就已经淡掉了，第一个作品就是在弹尽粮绝的情况下发出来的。我真希望可以完全平静下来，但是好像也没有完全平静下来，我也还有很多不同层面的工作需要做。生活就琐琐碎碎的，反正人要生存就什么事情都要去做。
问：在中国现在有不少颇受争议的行为艺术，被批评为靠惊悚、出格而博取关注，你怎么看待?
答：我个人是不倾向于这样做作品，当然三十年前别人看我可能也觉得我是那样。年轻艺术家当然愿意尝试新的，希望被外界注意，很多艺术有新的形式，我们也需要宽容和开放。但问题那只是一个开始，这个开始之后，你还有什么可以被做出来、让人觉得你是很真诚地在创作?年轻很短暂、很宝贵，执行很多自己的想法，需要累积才能前进，所以要好好珍惜那段时间、不要做虚的。每个人都要为自己负责，外界也会去评论你的作品。实际上中国当代艺术的问题是虚的比较多，正因有了太多这样的记录，艺术家反而更要小心处理，而不是不断地把作品丢出来。我自己丢出来的作品也不多，只有六件，这么久就出过一本书。
问：你曾经说过艺术家最好不要介入任何体系，包括东方体系和西方体系，为什么?
答：一个人总是渺小的，如果你的力量不够去抵抗体系的强大，不管怎么样你都是受影响的。如果你说你不要受影响，那都只是一个愿望而已，何况你去迁就于体系，那就更走不远了。你有可能走到40岁能有个画廊做些展览、能照顾家里就差不多了，但是在艺术上，却很难做出有力量的作品，只是在已有的轨道上重复。
我受到当代艺术的影响，那是确定的。但是我对于很多外在事物都不擅长学习，也没有太多兴趣，所以就回到自身的问题去寻找答案，而不是去讲出附和别人的声音。这条路并不好走，但是有慢慢的累积，我相信它的未来性，所以我宁愿用笨拙的方式去走。纽约容纳各种不同的人，像我这样倾向孤立的人也可以自在。我在工作室里可以自由思考。你问我现在做什么，就是把我的生命过完。
问：你怎么看待中国当代艺术家用自己的东方背景创作?
答：政治话题有一个先天优势，这样也相对比较容易，但这也不代表你能走多远，因为这样给自己设立了一个圈套或者限制，让自己一直在里面无法突破。政治议题和政治性有重叠的部份，但并不是一回事。中国的当代艺术用东方背景做创作从80年代中期到現在，从最初的自觉到后來的策略性，这当中有好的作品，但能够用的也大致上都用到饱和了。年轻辈的艺术家已经在这方面去开拓，而不受这些议题设限。你让我讲华人的什么我也讲不出来，我是一个亚洲人，却不是主动和别人很合得来的性格，是很孤立的路线。所以作为一个艺术家，作品本身怎么样?自己走自己的路，靠艺术自身，什么问题就在艺术里面解决，而不是靠政治议题去解决。
问：年轻艺术家要摆脱中国话题的限制怎么办?
答：我觉得这需要在很年轻时就背负一个很大的努力。从“中国当代艺术”角度来谈论问题，比较是策展人或者艺评家的归类方式。艺术家做艺术，把“中国当代艺术”的“中国”拿掉，做当代艺术就好了，这样才比较能够宏观宽广。
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