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据芜湖市原房管局局长后其荣介绍，芜湖雕塑公园的建设，以雕塑为公园的主体，用节约型造园手法，结合山体地貌，以山为背景，通过自然式手法，因地制宜，依托园中一汪湖水和环园水系，营造出山水相依的江南园林风格。绿地作为雕塑的配景，围绕雕塑，体现具有季相变化的植物群落布置，突出植物造景，雕塑周边用草坪覆盖，不阻挡视线，使人们在观赏游玩的同时，既能欣赏到雕塑，又能观赏到优美的绿化景色。雕塑公园的入口为满足神山公园人群集散的需求，用大面积铺装与雕塑结合，构成开敞式的入口景观。公园的入口结合周边环境，以雕塑分列道路两边形成对景，景观围绕主轴构成入口视觉中心，形成入口的视觉起点。环园水系东部采用草坪砖和树阵的处理方法构成生态式的停车场。
除了园区的建设比较有特色之外，关于作品的选择和展示，雕塑学会做了大量的工作，尽量保证质量和学术性，比如，每届雕塑展采取邀请与广泛征集相结合的方式，面向全球，公开征稿，批评家殷双喜在总结芜湖雕塑公园参展艺术家特点时讲到：入选作者保持了国际国内优秀雕塑家的代表性，入选雕塑家主要由四部分组成，一是著名的老一代中国雕塑家，他们曾经为新中国雕塑的发展做出了杰出贡献，现在又“老树发新花”，为芜湖市的城市雕塑发展奉献了新的创作;二是中国雕塑界的中坚雕塑家，他们大都在中国雕塑的教育与创作机构中担任核心骨干，熟悉国际雕塑现状，并且有丰富的城市雕塑创作经验;三是中国雕塑界的青年艺术家，他们是近年来涌现的创作新秀，思路开阔，对雕塑材料与形式富有创新精神，常有令人惊奇的艺术佳构。第四部分则是国际上的著名雕塑家，作品方案的构思具有国际性的风格，在雕塑材料的处理与形式语言方面，都具有不同寻常的现代气息，为东西方文化的交流与借鉴提供了很好的视觉样本。
第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——乔•克利(Jo Kley)作品《公牛I》
第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——殷小烽作品《广济寺》
参展作品要求是未曾在公共环境中建立的原创作品;作者拥有作品全部的知识产权;创作理念创新、独特;同时还须形式美观，艺术性强，能融入户外环境;具有可实施性、安全性和永久性。原则上每届放置雕塑35件，高度在4米左右，为什么设置这样一个高度，中国雕塑学会会长曾成钢表示，这样的高度既不影响视线，同时也不会显得太小。这些作品将永久陈列在雕塑公园中，但在这里有时也会出现一些特例，那就是回轮换掉一些作品，以便补充更好的作品进来，以保证整个园区的作品质量。
因此，参展作品传统的写实主义人物形象较少，更多的是展示雕塑艺术的基本特性，即以不同的物质材料展现相对抽象的三度空间形态构造，将历史、人文的情怀融入作品的视觉形式之中，强调室外雕塑的造型与轮廓，强调雕塑材料的质感与形式力量。相比之下，中国雕塑家对传统文化与地域文化的理解更为深入一些，而国际雕塑家对于人类的基本价值和自然生态的关怀更为执著。
此外，如果去过芜湖雕塑公园的话，会发现一个有意思的现象就是有些地方只有基座，没有作品，大家猜测则是否就是一件作品，中国雕塑学会会长曾成钢给出的解释是，宁缺毋滥，每届展览时，即便一些艺术家通过了最终的评审进入到展览当中，但由于作品最终创作没有达到应有的质量，他们就会取消这些作品的展示。
第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——刘杰勇作品《张孝祥》
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