4月5日中午，许多艺术爱好者的微信朋友圈都被张大千的《桃源图》刷了屏：当天上午在香港会议展览中心举槌的香港苏富比2016春拍“中国书画”专场上，张大千的《桃源图》以3000万港元起拍，2.4亿港元落槌，最终以2.7068亿港元成交，创造了张大千个人作品的拍卖纪录。作品由著名藏家刘益谦竞得。
大家还没来得及忘记，前一晚另一件刷屏的天价拍品：4月4日晚，由画家吴冠中所创的巨制油画《周庄》，在保利香港2016春拍“中国及亚洲现当代艺术”专场上以2.36亿港元成交。这一成绩不仅刷新了吴冠中个人拍卖的最高纪录，甚至还超过了3年前曾梵志《最后的晚餐》在苏富比所创下1.8亿港元的纪录，创造了中国油画的又一峰值。
实际上，早在香港春拍举槌前，张大千的《桃源图》与吴冠中的《周庄》就已成为买家追慕的大热门：《桃源图》的拍前估价约5000万-6500万港元，而《周庄》的底价则高达2000万美元。如对两幅作品加以对比，读者不难发现其中的相似点：它们都尺幅巨大，《周庄》是目前市场上吴冠中尺幅最大的油彩作品，长度将近3米，而《桃源图》全幅也约有7尺之高。
两件大尺幅作品，也让人自然联想到潘天寿的《鹰石山花图》。这件约为23.3平方尺的杰构，在去年嘉德春拍以2.79亿元成交。尺幅越大越好卖，难道已成为拍卖“新常态”?艺术和收藏市场分析人士朱浩云认为，画家对大尺幅作品投入的经历比较多，更讲究构图，容易出代表性作品。
“相反，‘二高一陈’和林风眠也是开宗立派的人物，尽管在美术史地位很高，但缺少大作品还是影响了他们的市场号召力。”他补充道。
无独有偶，两幅作品都创作于画家的晚年：创作于1982年的《桃源图》与张大千生平最后巨制《庐山图》的创作时间相仿，而吴冠中创作《周庄》时已78岁高龄。这两年，作品的“美术史地位”也越来越广泛地被藏家讨论。似乎价钱高的拍品多在美术史拥有一席之地。
“《桃源图》与《周庄》不一定是张大千、吴冠中最好的代表作，但它们都具有一定独创性。”中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛分析，与早期摹古作品不同，《桃源图》使用的泼彩泼墨是张大千晚年的独创，既糅合了西方抽象艺术的特征，又使用了东方的水墨语言。与此相似的是，创作于上世纪90年代中期的《周庄》，也反映了吴冠中融汇中西美学的探索努力。
“这至少说明，凡是有创新精神的艺术家都会受到市场欢迎。”精诚所至拍卖行总经理陈绮雯补充道。
分析《周庄》破亿对当代艺术影响有限
香港苏富比“中国书画”专场共推出248件拍品。张大千无疑成为本专场的最大“赢家”。除《桃源图》外，他的《阿里山晓色》《味江》《益都游屐》分别以4444万港元、3548万港元、3436万港元的成交价，包揽了本专场的二、三、四名。在专场超过5.6亿港元的总成交额里，张大千作品的成交额就占了将近7成。
2015年是“红色题材”走俏的一年。在去年国内产生的10件最贵艺术品中，潘天寿、李可染的作品就占了一半。然而，据《2015年度全球艺术市场报告》显示，张大千作品去年年度盈利下降了30%，也没有超高价作品出现。如今，香港苏富比春拍的成绩单，能否证明张大千已经“满血复活”?
季涛认为，从香港春拍的成绩来看，张大千的作品价格已经从调整中重新企稳。而在朱浩云看来，张大千从来没有离开过“第一梯队”：“即使在近年市场不景的情况下，张大千的总体成交价格依旧遥遥领先。”他指出，苏富比一直都有估价偏低的传统;而作为苏富比的“台柱”之一，张大千的价格涨幅还远未到顶。《桃源图》也可能带动张大千其他作品的“水涨船高”。
不过，不少分析人士同时提醒，张大千的应酬之作与代表作的价格差距依然很大，精品的拔尖未必就能拉高其他题材的价位。
对于市场来说，吴冠中的《周庄》又带来哪些启示?其实，早在5年前，吴冠中就凭1.15亿元的《狮子林》和1.5亿元的《长江万里图》迈入“亿元俱乐部”。此后，吴冠中作品价格一直保持稳健。有市场人士预期，作为“留法三剑客”之一，《周庄》拍得的高价建立了一个坐标，对赵无极、朱德群等名家作品也将带来积极的影响。
“吴冠中是一个很独特的案例。过去油画要么是写实的、要么是抽象的当代艺术，但吴冠中的作品都不具备这两方面的特征。”然而，季涛认为，由于吴冠中的“江湖地位”特殊，即使与他的同代人相比也没有可比性，价格破亿不一定能对油画或当代艺术板块产生作用。
本次香港苏富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖”的结果，或许能为这一判断提供印证。与往年相比，本次夜场的中国当代艺术无论在成交量或数量上，都出现了显著缩水。曾梵志、张晓刚等当代艺术“大咖”的作品甚至未见影踪。
“虽然影响未必会很直接，但《周庄》的破亿还是可以为当代艺术提振信心。它能让藏家意识到：这个板块也会有非常具有潜力的作品。”广东崇正拍卖有限公司常务副总经理何向民说。
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