毋庸置疑，当代艺术的收藏都是趋利的。当然这说的有点夸大，不能排除这个时代还有一些有古风意味的传统收藏家。传统的收藏家，一个是纯爱好，一个是纯学术，尽管也是因爱成癖，但还是非常值得当代的收藏家学习。
物以类聚，人以群分。当代艺术的收藏也是需要一个圈子的，在收藏的江湖是不提倡独行侠的。对大多数当代艺术收藏爱好者来说，从事当代艺术收藏，首先是因为对当代艺术有兴趣，而且有鉴别，尤其有闲钱下手。其次，除了有部分是为了学术研究外，多数还是以增值、保值为目的。当然，最低层次的当代艺术收藏就是纯粹的当代艺术消费，就是买几件作品装饰商品房或别墅。
纯粹的当代艺术消费，也是个很大的市场，但是这是一个相对低端的市场，就是说大量的没有独特艺术语言的当代艺术作品，除了装饰作用外，实际上是没有收藏价值的，这里说的收藏价值，当然包括学术收藏价值、增值保值价值等。实际上当代艺术发展到今日，实际上也已经走到了一个滥觞的地步，比如当代艺术的一些观念和套路已经尽人皆知，是个人就可以放下原来的工作改行做艺术家，比如国外称之为僵尸形式主义的很多作品，虽说形式观念及语言并没有独创意义，但是用来补墙和填空还是有一定的实际功能的，长远讲确实没有太大价值，但是装饰作用还是不能抹杀的，这个在很多低档酒店就能看到一些走廊、房间的千篇一律的所谓没有原创价值的当代艺术品。这些装饰画，在中国传统绘画中，一般被称为“行画”“大路货”，同样当代艺术作品中也有类似的行画、大路货。
当代艺术群里，也有大量的艺术家没有任何原创能力，没有自己独创的艺术语言和观念，尤其没有当代艺术最不可缺少的批判意义。比如最近网上热炒的一个什么农妇与周春芽PK的网文就是最典型的。从学术意义上讲，这个农妇画的比周春芽再好，但她只要画得是周春芽比如绿狗那样的风格，那从收藏的角度讲，就没有一点意义，但如果单纯用于补墙，也没什么不好。
再比如80后当代艺术家丁秋发的《椅子》系列的作品，因为其有明确的所指和能指，就是对中国官本位的腐朽文化的犀利批判，是直指中国传统文化病得最重的基因而去的，因此他的绘画作品被誉为超基因主义的艺术。而事实上，在艺术界画椅子的人多去了，但都没有特别的能指和所指，即使椅子画得跟真椅子一模一样，也没有什么批判价值和艺术价值。尤其丁秋发的《椅子》系列创作的年代恰是中国官场最腐败的年代，所以有深刻的现实意义和现代启示，是发自国人肺腑的共同呐喊，是一个时代的刻骨铭记的内伤，任谁都被这种丑陋的旧文化基因所束缚。在中共十八大后反腐中，有多少很能干的官员、一把手因这种骨子里、基因里的问题而锒铛入狱、家破人亡，这里面既有个人问题也不能排除体制和旧文化腐朽的基因的毒害。
还是那句老话“收藏有风险，投资需谨慎”。艺术品收藏，是典型的不动产投资，与地产、黄金、首饰、股票等是一样的。当代艺术品，有增值保值的功能，如运作巧妙，利润空间也是巨大的，这个已经有许多收藏致富的传奇故事，无须我来再讲。我这里说的是，收藏需要一个圈子，是从交易、变现的角度考虑的，如果你搞当代艺术收藏，身边也没有其他人搞，整座城市或大半个城市就你是个收藏独行侠，说来那是相当危险的，因为假如你有变现需求，你真金白银买的艺术品却没有人来接手，那你不会被困死吗？
所以，搞当代艺术收藏，一定要自己在身边形成一个小圈子，大家有同样的收藏嗜好，可以互通有无，如果真的您资金紧张的时候，可以转卖出去。更何况很多藏家还希望能以藏养藏？就是通过以往的藏品变现以购买新的藏品。所以搞当代艺术收藏，一定要学会分享，学会组建自己的圈子，绝对不能以为自己高人一等，在搞什么天下绝学。
当然，搞当代艺术收藏，一定要学习，初学者一定要有自己的老师或顾问，从小件开始收藏，不要贪大求全。也就是说，钱少就要主动拜师，钱多一定要请名家里手做顾问，不能蛮干。尤其，注意收藏是一个独立的学科，不要以为艺术家懂收藏，也不要以为评论家就懂收藏，尤其所谓专家教授并不一定懂收藏，尽管你要搞收藏一定少不了与艺术家、评论家、专家学者打交道，向他们请教一些具体问题。
收藏是一件一箭多雕的高雅之事，既自己欣赏愉悦了，又支持了艺术家生活创作，还能自己赚钱造福子孙，甚至有可能与艺术家一起名垂青史。
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