书画市场的繁荣与否仍然是中国经济的发展起着决定性的作用。这就如同股市一样，关键要看大盘，书画市场的大盘就是近现代书画，它占着书画市场60%以上的份额，吴昌硕、齐白石、傅抱石、李可染、陆俨少这些名家大师作品的价位是书画市场形势的真实反映，因此书画市场上起决定作用的是近现代书画。
在整体书画市场普遍低迷的情况下，受冲击最大的是当代书画市场，重新洗牌是一个不可避免的过程。因为这个市场原本是一个不成熟的市场，变数大、反复多，在经历了较长时期的市场不景气以后，原有的市场泡沫和畸形的特点都一览无遗地暴露出来。过去当代市场的一批一线画家，即作品的润例在十几万、几十万一尺的一批画家正在经历着一个市场的危险期。
随着近现代一批名家大师作品价位的回落，许多名家大师的一般作品也不过十几万、几十万一尺，这和当代一些画家现在仍然坚守的那个号称的价位不相上下。这批当代画家面临着一个“破师点”的问题，“破师点”是书画市场的术语，即当代一些画家的润例已经接近或突破了他们的老师或前辈的单位尺幅的作品价位。这就使以收藏为宗旨的一批收藏家面临一个抉择，是收藏黄胄、蒋兆和、李苦禅、启功、刘海粟、关山月、钱松岩、王雪涛、周思聪的画好，还是收藏这些价位相近的当代画家的作品好?答案是显而易见的。
当代画家号称的奇高价位在客观上是与近现代的名家大师相抗衡，但这些画家现在显然还不具备这个能力。他们的作品过去在送礼市场炙手可热，反腐以来在市场大幅回落，特别是近年来人们对于艺术品的欣赏水平在不断提高，对艺术家头上一些官本位的头衔有了冷静的认识，而我们的这些艺术家对于当前的市场现实却往往采取漠视的态度，他们坚守的价位没有市场的支持，脱离市场的实际渐渐久远，近期的作品在市场上缺乏流通，长此以往这部分画家将被市场边缘化。
特别是画坛的一批新人在成长，他们的作品润例不过几千、一两万或几万一尺，不但画得好而且价位接地气，市场有人气，形成了对奇高价位画家的威胁。
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