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到2005年出版《我不能悲伤地坐在你身旁》这张专辑时，我已经是摇滚大师了。在这之后，音乐方面可做可不做的事，可以不做。但是因为我太喜欢这一行，后来又做了十几个专辑，那是谁也挡不住的热爱，像偷情一样！偷情为什么那么美——它有这个愿望。我太喜欢音乐，不喜欢诗歌。但为什么我要写诗歌呢——我是主唱，词必须我来写，这是赶鸭子上架的事儿,真不是瞎说哦,后来发现别人给我设计的专辑封面不好，必须要自己去做封面，这时我又开始做当代艺术作品。《我也爱当代艺术》，其实是我为自己的专辑《你知道东方在那一边》做的封面。
当代艺术家缺乏跨界视野和才华
中国艺术家在美学方面有些部分过强、有的地方过弱，整体的综合平衡能力不好，这导致他们的作品支离破碎，所以做出来的东西不行。我和很多艺术家有时候聊两下，他们只对自己画的画感兴趣，其他知识可能是空白的，完全没有，这肯定被淘汰,支撑艺术家背后的东西少,有的少得可怜。
你想，杰夫•昆斯也好，克里斯托也好，他们很多人都是搞过乐队、当过摇滚乐手的，LADY GAGA和他们关系都特别好，他们不可能只知道当代艺术。早期的约翰•凯奇、小野洋子、劳瑞•安德森和我一样，都是在艺术和音乐部分都特别厉害。比•约克的音乐真的很厉害，当代艺术方面比我差一些，她老公马修•巴尼是很厉害的当代艺术家。包括那些电影导演，当代艺术方面的修养都是很高的。
流行音乐和复制品才能走向世界，它们靠传播和复制散发的影响力，电影都不一定具备这个力量，因为它播放方面难度太高了,但最容易被接受,音乐你很容易被动的听到，而且它时髦，不耽误时间，人们容易被动喜欢它。
当代艺术是很局限的，它背的包袱太沉重了，很少地影响年轻人，只能影响到一些知识分子，向往自由和民主的人，可是在中国,知识分子很少懂当代艺术,很少人听得了稍微前卫一点的摇滚乐,甚至很多人的生活里不需要音乐,这些人没有什么感情,或者说曾经的热血迅速变冷,非常可怕。
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