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而该展除了展出靳尚谊一路走来的实践外，也着重展出了2006年以来创作的13幅新作，其中包括2015年最新创作的《途中》《蒙古族公主》两件作品。靳尚谊通过对近代以来中国绘画发展历史的研究和反思，认为中国没有经历较为完整丰富的现代主义艺术启蒙和发展就直接进入了后现代观念艺术，造成了艺术语言、社会接受度上有很大断裂，因此提出“中国艺术要补现代主义这一课”。近几年来，靳尚谊的创作再次行进在对中国传统艺术和现代艺术中的“线”、色彩和构型进行融合的实验中。
方法论
油画如何凸显中国特色？
上世纪80年代，靳尚谊解决了刻画体积问题。靳尚谊曾说，《塔吉克新娘》是塔吉克族，有欧洲人种的特点，表现西方古典美是自然的。但中国人面部线条比较平，在运用西方造型的明暗方法时不容易表现出造型的力度，那么在中国当代人物肖像中如何凸显体积感和层次感，这是当时他研究的新课题。由此也诞生了《青年女歌手》这样的作品。其中在创作《青年女歌手》的作品时，天津博物馆刚介绍过他们收藏的北宋山水画家范宽的《雪景寒林图》，于是便用中国画作为背景来凸显中国特色。
此后在另两张以黄宾虹为人物的画作中，靳尚谊更是尝试以油画方法来表现中国水墨画的质感。在《髡残》中则完全以油画来表现中国的山水景观。 |