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全球收藏趋势变化
身为拥有巴塞尔、香港、迈阿密三个重要据点的巴塞尔艺术展全球总监，Marc Spiegler对于全球收藏行为趋势的变化与流转有着国际化的视角。他说道：“我们看到的最显著一点是越来越多的新藏家，和越来越国际化和多元化的收藏偏好。在过去，一些人可能在三年内只收藏某一地区的绘画，而现在人们可能会在三年内收藏来自全球的绘画、雕塑、装置和影像。在迈阿密这一点尤其明显，那儿出现了很多新面孔，一些人刚刚开始收藏，而一些人此前以较为安静的方式收藏，现在突然想变得更国际化。
“在中国，我们看到更多来自于北京、上海以外的藏家，比如成都、广州、重庆等地。年轻亚洲藏家往往都在西方上学与工作，从另一个角度来说——对于西方画廊，亚洲变得不那么遥远，对于亚洲藏家，西方也不那么遥远;年轻藏家彼此之间有着紧密的联系，他们从布鲁克林购买年轻艺术家的作品，也购买中国资深艺术家的作品——这就是我们现在所处的世界，也是对今天的画廊和艺术家非常有利的状况。”
在大中华区，拍卖行一向占据着主要的艺术市场。对此，Marc认为：“我们观察到的变化是，很多曾经只在拍卖行购买艺术的藏家开始与画廊建立更加密切的联系，因为他们认为这可以为他们和艺术家之间带来更为紧密的联系。我们认为中国画廊和其艺术家的发展是颇健康的。”
石田彻也的作品在于上月刚结束的迈阿密巴塞尔艺术展“艺术史事”单元中
新老艺术博览会的竞争
无论是从全球范围，还是大中华区来看，艺术博览会的扩张是不可忽视的趋势——Frieze艺术展在其发源地伦敦的基础上和发展了新据点纽约；在中国，上海新兴艺博会如Art021、西岸设计艺术博览会以其细分化的定位立足艺术市场。在艺术市场愈发繁荣的同时，也引发了更多艺博会之间的竞争。
Marc则对这一现象表现出了极大的自信：“从全球范围来看，我认为巴塞尔艺术展无疑是最具影响力的，没人会否认这点。所有的艺术事件都会在多个地方发生，事实上，这正是为了适应市场的需求——那些没有被入选在中心展会的人们也愿意参加其他规格的展会——这证明了市场已经足够强大。我觉得由我们所创立的趋势并没有带来过多的竞争压力，比如上海的博览会培养了一些新的藏家，他们当中有很多最后也来了香港，这是一种对艺术的体验过程，人们从收藏一些小的原创作品开始慢慢地转向主流大型展会。甚至是Frieze，我们从未有过那么多来自伦敦和英国的藏家来到巴塞尔艺术展。所以，总的来说，当你已成为全球最重要的展会，其他展会只会使你更加强大，它们创造出更多的藏家来到这儿。” |