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水墨的韵味可能并不是石虎要追求的美学至点，在他的人体中，扣人心弦的更是那些焦墨的线条，具有金属感的灵动而峭拔，清风摇曳，似闻其声。水墨与材料在石虎的笔下“玩”到了极致，清而浑而厚而圆，没有刻意的“素描意识”，却具有高度的体积感。浓与淡，简与繁，凝重与空灵，形成极其丰富的视觉高度，它让我们不由自主地想到，计白当墨，以一当十，最分明处最模糊的东方美学的特有性。所以，石虎不同于林风眠，不同于关良，更不同于吴冠中，他的审美基点一本东方，比吴道子走的更远（这并非一句玄而空洞的闲话，因为吴道子以降，无人可以涉及这一课题）。
有人说，石虎近些年的生存状态有点隐逸的意思，或曰绚烂极后之平淡。事实上，他的不甘寂寞的孤傲不过沉潜于他旺盛的创造意识之中。这些年来，他总会不时地创作出令人惊奇（哪怕依然是不解）的作品，让我们看到一种极其强烈不可遏抑的艺术生命的创造力。石虎的意义或许不在当下，而在启迪着那些具有创造思维的年轻一代对未来的展望。
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