在胡介报的推动下，宋庄艺术促进会虽然是一个半官方组织，但它可以起到平衡官方与艺术家利益桥梁的作用，所以宋庄当时的一些矛盾都可以得到化解，即或是2008年，因宅基地禁止买卖，在当地农民与艺术家爆发的冲突中，促进会积极斡旋，最后以补偿农民费用以留住艺术家的方式化解了矛盾。而随着宋庄镇政府管理层换届，半官方背景的促进会完全变成了民间组织，这就失去了它的意义。杨卫解释说，当初成立促进会就是为了协调艺术家、当地居民、镇政府之间的关系，如果起不到沟通三方的作用，一个单纯的艺术民间组织就没有什么价值，因为艺术家之间不需要什么协调。

　　杨卫说，其实宋庄一直就存在着“两个宋庄的矛盾”，那就是宋庄当地人的宋庄和艺术家的宋庄的定位问题，当地人觉得自己是这里天然的主人，艺术家把这里当做自己的“精神家园”，当初他们为了结束流浪，花高价买院子、买地盖房子，然后把院子规划成生活、工作理想的居所，结果因为“没有私有产权”，艺术家的居所随时可能被收回。

　　杨卫说“流浪”或许就是艺术家的宿命。当初，宋庄需要艺术家来完成宋庄品牌建设，当艺术家与当地人发生口角、纠纷时，镇政府管理层从利益角度会站在中立的立场，而一旦宋庄品牌已经形成，宋庄土地规划完成，艺术家的作用就不那么明显了，缺少艺术促进会这个中间桥梁，艺术家与当地人的冲突就会明显升级。杨卫表示，对宋庄未来不容乐观，因为说到底艺术家还是外来者，他们不具有任何话语权。除此之外，当代艺术的利益格局已经形成，目前处在市场利益格局底端的艺术家除了应付外界的变化，他们还要为生存权奋斗，理想主义自然会被市场消解掉。

　　宋庄精神已经丧失？

　　“房租又上涨了。”艺术家唐建英是目前住在小堡村坚持实验艺术创作不多的几个艺术家之一了，很多同道因为房租压力已搬到了宋庄周边的几个村庄或者离开了宋庄，他的工作室周边都是餐厅、国画院，“宋庄已经不好玩了。”他感到一种未曾有过的孤独和失落，不是对自己坚持的艺术理想的质疑，而是对原创空间在一点点被商业蚕食的担忧。他说去年只卖了几幅画，金融危机使得外商退出了中国市场，而逆市成长的中国画商却很少认同中国当代艺术的价值，他们的审美还停留在祖辈们的趣味中，一种对传统绘画、古玩的偏执爱好，而很多机构借助“文化复兴”的话语，推动着中国书画规模化发展，使得先锋艺术成了边缘中的边缘。

　　目前宋庄有几百家美术机构、30多家美术馆，在栗宪庭看来，宋庄艺术生态已经建立起来，但他当初的理想是在宋庄建立起艺术生产、展示、学术、机构，一条良性的艺术生态链条，在提高大众审美的同时也让中产阶层能消费得起当代艺术。

　　显然，这是一个需要花费时日建造的系统性工程，资本往往没有这样的耐心，他们在宋庄大跃进开发的艺术空间、展厅、地产项目等需要兑现，一种既稳妥又没有风险的方式就是引进“传统书画”。上一届镇政府已经完成了土地的全部规划，新一届政府要创造新的财富，只能重新切分蛋糕，在杨卫看来，镇政府与开发商联合，出租场地、提高租金，引进新的投资商完成产业升级，无疑传统书画、动漫等更具市场影响力。

　　栗宪庭说新镇政府实际上从2012年换届起就开始了转变，使得宋庄改变了性质。一个是把国家画院拉来做展览，新书记说要把国家画院的大旗插在宋庄，相当于把宋庄艺术家赶走，或者无视这些艺术家，改变艺术的颜色。另一个转变就是把艺术园区转变为地产项目。

　　更为艺术家诟病的是，2012年宋庄艺术节被宋庄艺术品产业博览会取代，这是文化部投资上亿元的一个文化项目，本意是提升宋庄艺术产业区整体形象，结果却让各地画院、书画家受益。

　　在记者走访的一些艺术机构和美术馆中，几乎都在展出地方画院或者一些书画家的作品。几家外国画廊则在展出所在国家艺术家的作品，他们主要是把宋庄作为展出自己艺术作品的一个窗口，宋庄艺术家作品则没有独立的展示空间。

　　注定我们在路上

　　除了得不到展出机会、学术认可和思想上的钳制外，更让艺术家困惑的是他们推动了宋庄这个文化品牌，带来了宋庄经济的繁荣。让当地居民、镇政府受益的同时，却要为租金、物价的上涨埋单，而当地人却把物价上涨的压力转移到艺术家头上，结果就是想法提高租金、单方解约，或者变相提高水电气费价格迫使艺术家搬离。

　　艺评家朱其认为，说到底，当年留住艺术家的目的，还是为了开发房地产，也不是真正为了当代艺术。现在房地产启动了，艺术家再占着地儿不利于地产开发，随着高层子弟都去宋庄拿地，土地不够的话，后面该让艺术家腾地儿了。

　　“要么抵抗，要么就离开。”目前已经摆在艺术家面前，而让杨卫担心的是这些艺术家离开后，宋庄就会完全变成一个书画集市，宋庄价值就会丧失。“这不仅对中国当代的发展是一个打击，对这些艺术家也不公平。”他认为，宋庄在国际上本就是以当代艺术而闻名，把传统艺术的舞台搬到宋庄来很荒诞。这些国画院本身就享受着国家资源卖画、做展览，如果他们还要挤占这一好不容易建立的当代艺术市场，逼得这些艺术家丢掉了饭碗，这种做法就很不公平。

　　据雅昌网统计，目前中国艺术品市场，中国现当代艺术只占市场份额的8%，真正的当代艺术只占1%，策展人沈其斌认为这与美国当代艺术占市场的50%以上不可同日而语，如果1%的市场都不能保住，这将意味着当代艺术的全体覆灭。

　　宋庄不仅是关乎一群宋庄艺术家的命运。