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| 个展海报 |
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| 隈研吾 |
日前，收到日本著名建筑师隈研吾先生2013年大展的消息，多少带给我一些想象与期许的空间。多年前读过他的理论著作《负建筑》，曾被其探寻人类真正需要的建筑眼光所吸引。今日，由上海喜玛拉雅美术馆主办，国内知名设计师朱锷先生担任总策展人及艺术总监的“隙间隈研吾2013中国展”于上海证大当代艺术空间隆重开展。
究竟何为“隙间”？看看如今跌宕起伏的楼市，人们为了拥有一个家庭的“安全堡垒”而倾注了毕生的积蓄，年轻人更多的成为了“啃老族”和“房奴”。商品房越造越高，城市拥挤得透不过气来，丝毫不愿留出任何缝隙。
借用《负建筑》中隈研吾的一段发问“除了高高耸立的、洋洋自得的建筑模式之外，难道就不能有那种俯伏于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式吗？”人们似乎早已忘记了建筑对于人类而言最朴实的意义。这次展览取名为“隙间”，正是隈研吾希望建造一种全新建筑模式的分享。他希望借用混凝土以外的建筑材料，如石头、木头和竹子，在留出隙间的前提下打造建筑本身。
如今，随着时代的不断发展，人们正在追求一种享受自由、享受变化的生活态度，隈研吾也希冀打造一种拥有隙间的建筑，令建筑不再脆弱，让其重获自由。
据介绍，本次位于证大当代艺术空间的展览部分，将展出9件隈研吾的建筑作品模型及相关影像资料，并于8月22日结束。而另外，隈研吾先生将在7月24日至9月15日，于上海喜玛拉雅美术馆展出两层楼高的1:1模型，在建筑内部分享当下社会逐渐普及的“SHARE HOUSE”概念，阐述如何在共享空间中保留独自发展的“隙间”。
如何在建筑中酝酿出隙间，是我目前最重视的一点。我的想法是希望所有地方都能做出隙间来，从布局、平面设计到细节的设计。物与物挤在一起、没有缝隙的状态，不仅仅会显得透不过气，更重要的是难以应对环境、状态以及使用方法的变化。也就是说，有隙间、通风良好的状态柔软又坚韧，而没有隙间、紧密排列的状态，看上去给人整齐的感觉，实际上却非常脆弱。
拿住宅来举个例子说明隙间。20世纪是被郊外住宅这种建筑形式所引领的时代，也是被它所象征的时代。领导20世纪工业化社会的美国，发明了郊外住宅这种原型，并将它扩展到全世界。为了住进那栋矗立在盈盈草坪上的白色“城堡”，20世纪的人们拼命劳动，依靠贷款，把一辈子都献给了这座“城堡”。
然而，这种“城堡”却没有隙间。只为三口之家的幸福而封闭的“城堡”，容不下他人的进入，物理上、心理上、经济上都不留缝隙，人们不健康地生活在这座封闭的“城堡”中。
1995年的阪神大地震以及2011年的东日本大地震让人们明白了一个事实，那就是靠贷款入手的“城堡”是多么地脆弱，多么地不可靠。
多人共享一所房子，共同生活的居住方式名为“SHARE HOUSE”，它是打开封闭城堡，将隙间嵌入其中的一种尝试。实际上，工业化社会之前的住宅是允许他人进入的，满是隙间。我对这种从旧时状态中获取灵感、形式现代又宽松的互助之屋充满兴趣，这次展览会上将会出现它的身影。
我们选择了结构用合板这种非常便宜的建筑用板作为材料，它能够在组合时留出缝隙，从而建造出新颖、轻巧，满是隙间的SHARE HOUSE。通过增减结构用合板，就可以自由地对互助之屋进行扩张、缩小和增减功能。正因为有了隙间，才能实现如此自由的变化。
本次展会上展出了很多我们近期的项目模型，它们多为拥有隙间的建筑。作为20世纪典型的建筑材料，混凝土将隙间从建筑中排除了。混凝土本身具有难以应对变化的特点，这也就注定了它反隙间物质的身份。
因此我对如何超越混凝土很感兴趣。使用混凝土替代材料，就能让隙间在建筑中复活。于是我用石头、木头和竹子在留出隙间的前提下进行搭建，希冀发现建筑的全新可能性。
20世纪为了追求强度和精度，建筑放弃了隙间，最终令其难以适合社会和生活的变化，变得脆弱、不自由。我们打造拥有隙间的建筑，就是为了令建筑重获自由。 |