 |
| 王濛莎作品 |
显然，王濛莎画春宫着意不在男女之欢。这一组仅仅九张所谓“春宫”画，可能只是描述画家内心积郁。
首先，在这些春宫里，画家没有描写性器，甚至不愿除去人物的衣服，也不描绘肌肤之亲，像是件不光彩的事体，令人有不欢不爱之嫌疑。性，偷偷摸摸的行为？但是，却又弄出多种花样来，从床第翻滚到地面和椅凳，而且窗台上秋千中也无不能事，似乎还是有欢愉。但是，男主人公始终神情紧张而东张西望，还是偷偷摸摸地？画家所画眼神虽然着墨不多，但都是警惕不安地；因为在他们“偷欢”时分，常有人闯进画面，向他们张看。这又是为什么？
我看这些画，色调是阴郁的，画中人物的心情是阴郁的。阴郁下的性事真的令人很难想像。
明万历遗留的一些春宫，画面的色彩对比非常有挑逗性，女性的肌肤描摹也粉嫩性感，用色敷彩极为强烈，目的就是要唤起观者的性欲激情，燃起熊熊烈火。而王濛莎画春宫，全然没有这些要求，她全然内心地，晦暗地，冷静地，甚至木知木觉地，是个人经验写照？
作为当代女性，王濛莎为什么要画这些春宫呢？她所描绘的性事，女性仍旧延袭明人的被动从属玩物角色，画中主动的男人不愉快，被动女角更不愉快。画面构图做着凋零散漫地摆放，这些故事可能都发生在深秋，男角色着长袍，行为也仅是猥亵之举，女配角既不推托也不开心。为什么呢？
这些画，泪水涟涟伤心欲绝。
可以肯定，王濛莎的春宫并非来自文本，因为她的方式不是《金瓶梅》性的恣意，也不是《牡丹亭》性的萌动。难道是当下女性的普遍性心态写照？或者是集权下男权社会形态里的女性内心的不安，没有安全感，不信任，紧张，冷静甚至性冷淡，不开心又没有肌肤之亲，我怀疑王濛莎画春宫的真正目的。或者她根本就不是想画春宫，那她想干什么？她全然自我陶醉，诗意生活的小女人世界，可能就是她一声叹息，哀怨给自己听听而已。她给这组画命名“春宫”，只是想博得他人的关注，却不小心流露出她了的内心，恰便是当今女性艺术最迷人之处。