TEFAF艺术市场报告
近日，两份重量级的艺术市场报告在全球艺术品市场公布，一份是由欧洲艺术基金会委托文化经济学家、艺术经济学创始人克莱尔·安德鲁博士编写的《2013年TEFAF全球艺术品市场报告---聚焦中国与巴西市场》。另一份则是由法国全球艺术市场信息网(Artprice)联合中国雅昌艺术市场监测中心(AMMA)出版的《2012年艺术市场报告 ---东西方之间的对话》。两份报告均对2012年全球艺术品市场进行了数据分析与行情总结，在对艺术市场中的几大主要经济体的数据研究中，不难看出资本在全球艺术市场中的走向及未来趋势。
自2008年的全球金融海啸导致艺术品市场的衰退以来，中国艺术品市场的逆势增长，使其成为支撑全球艺术品市场的主力之一，资本的进入，让中国艺术品市场保持连续3年的快速增长，其上升之势无人可挡，在2011年，中国艺术品市场的交易总额超过美国成为世界第一。这些突出的战绩，让全球的目光都聚焦在中国。TEFAF和Art price的两份报告都重点分析了2012年中国艺术品市场数据，对其在全球艺术品市场中的地位做出判断，并以此研究全球艺术品市场的分配比重以及资本变化。但由于报告出品机构对数据采集分析的口径不同，所得出的结果也就仁者见仁，智者见智了。
TEFAF报告的出品方是欧洲艺术基金会，其主办的欧洲艺术及古董博览会，涉及纯艺术品和古董，并主要着眼于博览会一级市场(去掉)。故TAFAF 的报告中的艺术品类别涵盖了纯艺术品、古董和家具等(纯艺术品，即油画、雕塑、装置、素描、摄影、版画、水彩画)，其数据来源包括一级市场和二级市场， (去掉)既有拍卖市场数据，也有画廊、古董商和私人洽购的交易数据。根据其报告可知：2012年，全球艺术品和古董市场交易额达430亿欧元(555亿美元)，同比2011年下降了7%。作为其核心主力的中国艺术品市场结束了2011年的迅猛增长，在2012年呈现较大幅度下滑，总销售额仅为106亿欧元 (137亿美元)，同比2011年下降24%，其占全球份额也由2011年的30%下降为25%，让出世界第一的位子。而全球艺术品市场的另一巨头美国，则在2012年逆势而上，达到142亿欧元(183亿美元)的总销售额，以占全球33%的份额重新回到世界最大艺术品市场的位置。
另外报告指出，尽管有美国市场的救市，但2012年全球艺术品与古董市场的萎缩与中国市场的减速分割不开，由于经济增长的缓慢与多变和政治上的不确定性给许多(去掉)资本市场带来较大的波动，使得投资者更倾向于选择相对较为安全的蓝筹股和低风险的债券进行投资，在艺术市场中的反应则显现出强烈的两极分化，质量最好的艺术作品或是有名气地位的艺术家的作品更受到购买者的青睐。但是在2012年中国艺术品市场回调，市场上高品质高价格的艺术品数量减少，使得整体总销售额下滑。同时，许多艺术基金和其他带有投机性质的投资者也在2012年减少了对艺术品市场的参与。
相对于TEFAF报告中中国艺术品市场的“惨淡”，在Artprice联合AMMA共同公布的报告中，中国艺术品市场仍已远超美国，蝉联全球艺术品市场第一的宝座。需要指出的是，在Artprice的报告中，所统计的艺术品类别只有纯艺术作品，其数据来源也限定在拍卖数据中，计算金额以落槌价为准。根据报告可知：2012年全球艺术品拍卖市场总交易额为122.69亿美元，较2011年增长了6.1%。中国纯艺术品拍卖总成交额达50.68亿美元，虽相对于2011年有较大幅度下降，但在全球市场中，仍以41.3%全球市场份额稳居艺术市场世界第一。排在其后的是美国市场，占全球份额的27%，英国市场以18%排在第三。
尽管两份报告的数据研究角度不同，但都不难看出中国艺术品市场已成为影响全球艺术品市场走势的主力之一。但从报告的数据收集上看，TEFAF报告的数据涵盖及其来源相对Artprice来说更加全面，也更贴近中国艺术品市场。根据艺术市场研究中心所出版的《2011中国艺术品市场行情报告》可知，在 2010年和2011年的拍卖市场中，古董类占拍卖总成交额的份额约为30%。这类艺术品所占份额比例之重，是计算中国艺术品市场总成交额中不可去除的一部分，Artprice报告将其省略，可谓稍显偏颇。 |