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「我不看奥斯卡颁奖，但是从身边的人那得到了反馈，包括 ASC [美国电影摄影师协会]的人，然后你看，你把奖给了一个完全数码画面的片子。我也许是错的，因为我还没看过那电影，因为我懒得看它。」
我们问他怎么看电影艺术和科学学院对电影摄影的理解。
「他们当然对摄影是屁都不懂的。庇护所已经被疯子占领，但是你知道，我们在这世界的别的地方，有别的庇护所，我就住在其中一间，我想继续当一个疯子。所以，你们那些傻……这是最傻的，喂，全世界都做那在，你们什么时候能跟真实的东西打打交道。不可思议。这个奖是给技师、制片人的，不是给电影摄影师的。我认为他其实应该，如果是我的话，我会说去你妈的。但当然那是他的事业。对不起。从我个人说，你可能已经看出来了，我会说去你妈的。要是有人敢这么折腾我的画面，我根本不会露面。因为，拜托，摄影?开玩笑吧?」
五部最佳摄影提名中，三部是35毫米胶片拍摄的——鲍勃·理查德森的《被解放的姜戈》、雅努什·卡明斯基的《林肯》、西姆斯·麦加维的《安娜·卡列尼娜》——还有用数码格式拍摄的两部，罗杰·迪金斯的《007：大破天幕杀机》和米兰达的《少年派的奇幻漂流》。越来越多的电影开始用数码格式拍摄，CGI 的使用也越来越多，我们问是否电影正在走向一个和摄影观念相关的新方向。
「我完全不这么认为，」杜可风说。「这跟电影的方向无关。这无非是这些老家伙在自慰。你知道投票的人平均年龄是多少吗?六十五岁。去查查。我可能会记错。可能已经讲到六十四岁了。[根据《洛杉矶时报》的一份报道，学院成员中94%为白人，77%为男性，平均年龄62岁。]他们是半截子入土了，泰坦尼克号只有三艘救生船。喂你们这些王八蛋，你们有麻烦了，你们让位给了会计师，让位给爱国主义，这是堕落。
「我知道这世界上不止这么一个堕落的政权，我也不是说人不应该追求自己的利益，我只是认为，总该有些人去走另一条路，可能我们必须以某种特定的方式去战斗，可能我现在就是，总得有人把话说出来，我他妈才不在乎什么职业生涯呢。我本来就不觉得这是什么职业。我恰好就是在做我要做的事。所以管他的呢。到死都是穷光蛋又怎么样。老子不在乎。但是，我操，你们把摄影奖给一个99.7%都是……」他不说了，又咯咯笑起来。
为了打破平静，我们说《少年派》得最佳摄影的确是有些奇怪的选择。
「不，如果你知道这帮人有多烂，多迷糊，你就不会觉得奇怪。你们帮银行家救市，支持你们的富人，你们说斯皮尔伯格和塔兰蒂诺是电影之神。嘿嘿，好自为之吧。」
我们还问他对台湾导演李安是何看法，他是少数几个一直没有合作过的中国大导演。这时候杜可风反常地谨慎起来，只是含混地说李是个「需要绝对控制权」的人，「不会愿意跟我这号人打交道的。」
在杜可风这一阵恶语相向的背后，我们看到他对电影摄影艺术的热情，这是他誓要追求的东西。「我认为我们正在一个惊人的过渡期，我知道的，我们中的某些人是在发声的——我，安东尼·多德·曼特尔[《贫民窟的百万富翁》和《反基督者》摄影师]——在呼喊，因为我们在乎这些。 |