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夏季风表示：“轻逸”是意大利著名的作家卡尔维诺在85年诺贝尔讲座里谈到美学评测的观点，这次由朱朱策划的“轻逸——一条线索与六张面孔”，从不同的媒介邀请了相关的艺术家，比如油画邀请的刘野，水墨邀请的徐累，影像邀请的杨福东，观念艺术邀请的白双全，摄影邀请的洪磊，装置则邀请了梁绍基，在我们看来这六位艺术家都是在不同的媒介里比较重要的，所以邀请他们针对当前艺术所面临的问题和美学问题以当代艺术的方式做出呈现;“长物志”这个活动项目的理念则来源于明朝的文震亨一本名为《长物志》的书籍，由策展人戴卓群策划，今年邀请的艺术家有卢征远、阎恒、申亮、傅晓元、梁硕等八位艺术家，一年做到底，每位艺术家一个个展;而“贺勋个展”是以往活动项目“工作坊”的一个延续，所邀请参展的艺术家大多是85后，也要确保是第一次做个展，这个项目也是一年做八期，扶持八位年轻艺术家;我认为在第一轮的展览里边基本可以看出蜂巢当代艺术中心的学术方向以及定位。
据了解，蜂巢当代艺术中心官方微博公布2013年将有30多场展览予以呈现，这一说法在夏季风那得到了更为准确的数字：35场。当然这35场展览包括中心举办以及一些外围的展览，但大部分展览都是空间自己在做，而外围展览则包括明年将在今日美术馆的项目以及上海几个和香港一些场馆的合作等，但主体工作还是蜂巢当代艺术中心为主。
当然，除了展览的数目引人注目外，其所引发的关于展览经费的数目也在众多人的好奇之列，网上有媒体报道，三十多场展览经费高达千万，使得众多人在猜测，其背后的投资方究竟是何方人士?对于这一点，夏季风首先阐释展览经费全是由蜂巢当代艺术中心出资，但对于投资方的身份及种种问题，夏季风则表示自己不太方便说，但是明确表示任何机构都会有投资方，蜂巢当代艺术中心也不例外。
打造国际专业艺术空间 扶持优秀青年艺术家
据夏季风介绍，美术馆的整改工作已接近尾声，内部的改造修缮工程巨大，展厅地面、暖气、照明、展墙，包括像几个展厅之间的连接之类的以及石膏板都是按照国际美术馆的展厅标准在做，意图在国内打造出真正专业、成熟的美术馆模型。据了解，空间内部改造之后的变化非常大，已由原来的三个展厅扩展成为五个展厅，其中有两个展厅面积较小，用于固定的展览项目：一个是95平米，用于承办年轻艺术家的首个个展，另外一个面积是120多平米，是“长物志”项目的展厅，其他三个展厅则有分有合，举办空间所要主办的各种展
览。
在扶持年轻艺术家方面，考虑到年轻艺术家所面临的生存方面的问题，蜂巢当代艺术中心除了提供场地供艺术家展出外，还选择了一些有潜力的艺术家与他们进行合作、签约，以确保他们有更多的时间和精力用于创作。当然如何发现挖掘这些优秀的年轻的艺术家也是一项艰巨的工程。夏季风透露“画廊一直以来都对年轻艺术家给予了较多关注，所以在这方面也一直有一个比较庞大的完善的档案材料库，这其中有艺术家寄过来的自己的作品和展览方案，也有策展人、评论家推荐的优秀人才，还有我们自己到外围寻找的艺术家，通过这些途径获取艺术家资源后，我们会从中选择一些符合画廊方向的艺术家去进行合作。”
虽然画廊一直致力于年轻艺术家的扶持发展工作，但我们还是发现年轻艺术家与画廊合作的所有艺术家中所占的比重也不过四分之一。对于这种情况，夏季风认为艺术机构的运营不能靠没出名的年轻艺术家来支撑，必定是每个年龄阶段的都有，画廊要生存，所以也多以成熟的艺术家为主，毕竟年轻艺术家还需要慢慢成长。
2013年，蜂巢当代艺术中心依旧延续以往的学术路线，以推动当代艺术为主，展览艺术家解构也以中青年艺术家为主要力量，展览安排上除了原有的展览规模与模式之外，在现有展厅的资源下对个展的安排多出往年，同时也试图对“新水墨”、“当代水墨”做一个新的梳理，在2014年也安排了一部分与水墨有关的展览。
画廊业不景气 留下来的才是“赢家”
面对国内目前的大的艺术环境的影响，画廊业的前景也是人们竞相讨论的热点，针对这一话题，夏季风认为不管是随着拍卖业还是画廊业都受到了全球经济的影响，状态都不太景气，“我们也知道从去年开始到现在也是有一些非常重要的画廊之类的机构都已关门歇业，这都不是好的事情。对于这个问题，我是这样看待的，比如拍卖行业，有拍卖行业存在意味着有一个刚性需求的存在，无非原有的资源比较分散，很多拍卖公司关闭之后意味着有一些资源会集中在少数的更重要的公司手里，比如嘉德、匡时，这样的拍卖机构会在这个行业里变得越来越重要，在我看来画廊业同样如此，永远会有这样一个淘洗的过程，艺术家、刚性需求的艺术市场等资源都会存在，所以这些资源会更集中在在少数的更重要的机构的手里。总体而言，喜忧参半，大环境确实不太好，但是我相信在经历经济危机的过程中总会淘洗一批、留下来一批，而我认为留下来的这一批肯定都会是赢家。”
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