利好依然存在

　　2012年12月25日，一则公告让业界惊诧：“经北京匡时国际拍卖有限公司与上海恒利拍卖有限公司股东会批准，从即日起，北京匡时与上海恒利进行合并，合并后继续保留‘北京匡时’名称，总部设在北京，原上海恒利董事长吴斌先生出任公司总经理。”两大拍卖公司一个是北方大鳄，一个是南方黑马，此番联手是否意味着要打造中国拍卖界的航母?

　　综观2012年的中国拍卖界，种种窘况其实已显露无遗，而僧多粥少是拍卖市场最大的困境，一方面是艺术品资源的枯竭，另一方面新拍卖公司、艺术机构层出不穷。数据显示，截至2011年12月31日，全国具备文物拍卖经营资质的企业有309家，从业人员5714人。

　　在市场资源日益匮乏的情况下，拍卖公司对拍卖资源的争夺可谓惨烈：征集难、结款难、拍假、假拍等层出不穷，而拍卖行业更面临人才储备的严重不足。已经开始的2013年，既看不到上述问题的解决方法，还面临了一些新问题。

　　“我们现在正面临一些很矛盾的情况。一方面，我们在欢呼回流了多少文物;一方面，我们在查税、在约谈。艺术品市场现在还在一个需要扶持的阶段，但人们似乎只看到了它的有利可图，人人都想来分一杯羹。”有业内人士坦率地表示。

　　但2013年也有诸多利好消息。今年是中国嘉德成立20周年的大日子，也是香港苏富比成立40周年的纪念，这无疑将引发拍卖市场的热情，而中国嘉德和北京保利高调进军香港拍卖市场，一些大型画廊在香港设立分支机构，再算上北京匡时和上海恒利的合并，北京华辰公开征集，诸多拍卖公司的努力，让人有理由相信2013年的拍卖市场，充满了N多新可能。

　　吕立新：2013年中国艺术品市场非常严峻

　　《华夏时报》：你觉得2013年中国艺术品市场会怎样?

　　吕立新：2013年的中国艺术品市场，我认为应该是很严峻的一个局面。因为整个市场还会像2012年一样，持续向冷。原因当然受大的经济环境影响，因为艺术品市场是整个经济市场的晴雨表，目前我们的经济在宏观调控下并没有明显好转的迹象。

　　目前，很多拍卖公司包括很多艺术品机构的日子都不太好过。成交量比较低，成交不活跃，很难看见好作品，人们的热情也不高，因为市场不好，大家有好东西也不拿出来。艺术家创作也比较萎靡。

　　《华夏时报》：2011年，中国在全球艺术品市场以30%的份额比成功超越美国，成为世界冠军，因此有人预测说，2013年中国艺术品市场将会取代美国成为全球第一，你怎么看?

　　吕立新：其实是否第一或取代谁一点都不重要。一个国家或地区艺术品市场的真正繁荣发展，首先应该是健康的，然后是有法可依，有诚信、行业规矩大家遵守，整个行业是有序而健康地向前发展，而不是忽高忽低，忽冷忽热，行业中充满虚假数据，这样即便超过谁也没什么意义。

　　其实也没有真正超过，如果把我们艺术品市场公布数据的水分挤掉，中国艺术品市场又能排在第几呢?因为中国艺术品市场发展才20年，和西方艺术品市场将近200年的发展比，是不可同日而语的，各个方面都比较薄弱，而且问题多多。所以，我们衡量一个艺术品市场的强大，不能光看公布的数据。

　　《华夏时报》：对于中国嘉德和北京保利的高调进军香港拍卖市场，你怎么看?

　　吕立新：嘉德、保利进军香港拍卖市场的具体情况我不了解，但目前国内海关对艺术品出关的规定更加严格，那他们争夺海外市场，在当地办拍卖会有一些便利，也可以多争取一些份额，此举可以理解。

　　目前我们国内还没有对国际艺术品市场完全打开，如果我们完全敞开国门，让苏富比、佳士得这样有全球影响力的拍卖行进入，那将是中国艺术品市场真正公平竞争时代的来临。

　　鲍栋：需要初级市场的发展和内部分层

　　所谓中国当代艺术市场的大幅下滑主要是拍卖的下滑，这是好的事情。因为现在需要的是初级市场的发展与内部分层，画廊等初级市场才是真正能够推动艺术家实践的，而拍卖行的行情和艺术家关系并不大，只是富人之间的游戏罢了。

　　而艺术拍卖市场的繁荣是以透支初级市场的基础工作为代价的，拍卖上的操作比日常的画廊工作见效更快，但这种效果是杀鸡取卵的事情，所以拍卖成交下滑。对于画廊的发展来说反而是好的事情，对于注定会与画廊共同成长的新一代艺术家，更是好事情。出生于1976至1989年之间的“中国新一代艺术家”，在改革开放中长大，在新世纪进入社会与艺术生涯，在今天已成为最具活力的力量。

　　1976年以来，中国社会一直在多重的制度与话语之中左右摇摆地发展，这既构成了年轻艺术家的成长背景，也直接影响了他们所身处的艺术场域。在各种各样的彼此竞争而依赖的艺术制度、话语、潮流与观念之间，他们保持着一种可随时切换的临界状态。而2000年以来，在当代艺术逐渐从“地下”走出、艺术市场逐渐繁荣、艺术学院逐渐开放、美术馆-画廊系统逐渐形成的新状况下，年轻艺术家们也在形成着一种不同于以往的自主意识，包括艺术观念与实践上的自觉。

　　我发现这一代人有非常务实的理想主义，这种务实性导致我们讨论问题的时候更加精确，避免过于宏大的问题。这种东西是内在于生活的，他做别的职业也一样能做好，他的生活也是在务实的控制之下，而不是大众眼中艺术家就是所谓的浪漫，所谓的不修边幅，这种很传统的形象。

　　现在还难以预估未来新一代艺术家会产生哪些影响，但这一代艺术家更多元、更独立、更开放，已经参与或促成了一种制度性的分化，要讨论他们，首先得拒绝或者忘记“中国当代艺术”这种整体性命名。

　　有很多展览是希望年轻艺术家获得未来的话语权，这是对历史的透支，我希望不要以这样的心态来看展览，我们就是关注现在，而未来是要开放的，未来是未知的，这时候实践和主体性才重要。

　　市场是艺术系统结构的一部分，但并不是唯一的部分，市场的调整是整个艺术系统调整的一部分。对于当代艺术而言，这个系统本来就是要不断调整的，不调整反而是很不正常的事情。实际上，目前最重要的是建立起一个动态的艺术系统结构，尤其是其中的研究、评论、传播、展览的环节。

　　内地大部分的当代艺术收藏都是滞后的、保守的，甚至是跟风的，而且中国也没有出现那种有着明确定位的收藏群体。新一代的艺术家会带来一批新的、有文化判断力的热爱艺术本身的收藏家，这些新的藏家首先是喜欢艺术，而不仅仅是投资艺术。

　　朱其：5年内市场不会有什么变化

　　《华夏时报》：请预测一下2013年的艺术品市场。

　　朱其：今年和以后的艺术品市场都应该是一个常态的发展状况，不会大起，也不会大落，我估计今后5年都应该是这个状况。

　　《华夏时报》：是因为目前好作品短缺吗?

　　朱其：好作品无论在哪个时代总是比较少的。艺术品市场进入常态化后，市场生态会更接近于发达国家的艺术品市场。在西方国家，少部分优秀艺术家到达一定知名度后，作品价格会涨得很高，而大部分艺术家都处在一个中低价位，作品大多作为家庭装饰之用，也就是消费性购买。