比利时 艺术家 Wim Delvoye装置作品
西班牙 Jaume Plensa Plensa
意大利 卡特兰 Nona Ora 1999
对当代艺术的需求是进入21世纪之后的现象，10年前，投资当代艺术品尚属非常边缘的现象，尤其是对于拍卖公司而言，当代艺术被视为与拍卖市场沾边较少的板块。在新世纪初，相比19世纪的印象派和现代艺术而言，当代艺术的平均利润只是其1/10。
在最近几年内，这种情况就发生了转变，尤其是2007年至2008年，当代艺术板块显示出非同一般的活力和投资前景。今天，当代艺术的市场需求超过任何时代，其在全球艺术市场所占份额为19.45%，而在2000年，这一比重仅为3%。欧洲艺术市场成熟已久，但在20世纪50年代之后，全球艺术市场的重心转移至美国，保留传统方式的欧洲当代艺术市场逐渐退出舞台，直到最近几年的醒悟和崛起。
全球艺术市场上的欧洲强国
面对中国艺术市场非同一般的崛起（Artprice的统计显示，2011年中国艺术品交易总成交额占全球艺术市场的41.4%），美国在努力保持其在艺术市场的占有份额，但在2011年，其份额比前一年已失去3%。欧洲几大主要的艺术市场国家在2011年得以增长，法国以4.5%的占有率位居第四，而英国则以19.3%的占有份额位居第三，在法国之后的是德国（1.85%）、瑞士（1.36%）和意大利（1.1%）。
意大利仅占全球艺术市场成交总额的1.1%，与澳大利亚所占比重一样，奥地利位于全球第9，在日本之前；瑞典在加拿大、土耳其、荷兰和比利时之前，位居全球第11。
就欧洲艺术市场在当代艺术市场的占有率而言，英国无疑是欧洲市场的主力，占有欧洲市场总额的76%，位居其次的法国，仅仅占有9%。德国和意大利不相伯仲，各占3%的市场份额，之后的瑞典、新西兰和比利时各占比例约为1%。
英国和法国也是欧洲国家中有足够高端价位艺术品的国家，体现在交易上则是上百万美元，甚至上千万美元作品的成交比重。在英国和法国，巴斯奎特的作品在过去一年都出现了最好的年成交记录，这一现象不仅是艺术家个人市场的扩大化，也在某种程度上体现出欧洲的一体化。
欧洲当代艺术市场布局
在目前，国际知名度最高，作品成交量最大的欧洲当代艺术家作品主要是在德国或者英国进行交易。实际上，在当代欧洲艺术家排名前50的名单中，其中22位的国籍都是德国或者英国，意大利人只有5位，法国艺术家有4位，而比利时和西班牙各有3位。
从2004年以来，欧洲有的国家开始推行鼓励当代艺术发展的项目——“Own Art”这一政策使得个人有机会以0%的利率购买艺术品，这一项目使得数以万计的英国普通大众有机会购买当代艺术品，现在，这种方式被介绍到了新西兰和法国。
显然，面对新兴国家艺术市场的兴起，传统欧洲国家的优势不在，面对全球当代艺术市场的大蛋糕，如何突破目前的瓶颈期，走出欧洲是很多国家正在思考的问题。
欧洲当代艺术处于一个平稳期，艺术家的创作趋于保守，一二级市场各施其道，买卖作品已成为一种生活惯例，这是一个尚待开发和走出去的艺术市场。对于接一下的一代年轻艺术家而言，市场道路也许和前辈已不一样，他们有的人直接将作品送到拍卖场上进行交易，欧洲艺术市场的规则也在逐步改变。
相比中国相对单一的艺术品交易而言，目前当红的欧洲艺术家中，单纯以架上艺术为主的已经不是占据主流，装置、雕塑，观念性作品成为市场主力，创作这些作品的艺术家成为欧洲市场的中流砥柱。相比中国当代艺术动辄爆发天价的市场而言，欧洲艺术市场的大家作品价格“低”得让人难以置信；相比中国当代艺术品的投资角度而言，欧洲当代艺术则是一种真正买得起的消费心态。 |