回忆自己的第一件家具收藏品，倪景飞说那是在2002年，攒了近10个月工资、花1万多元买来的沙发。“这件沙发到现在还在我家里用着呢，”对于当时还处于工薪阶层的倪景飞来说，这1万多元买来的不光是一件沙发，还是一个关于家的梦想。
　　“那时候觉得在家里少了这个沙发，整个家就缺少了一种家的气质。我从来不认为房子就是家，你的家具、沙发、床、家人、生活用物，这些东西在哪里，哪里才是家。你的生活用品是一个纽带，将你和家的情感联系在一起。房子就是一个壳子，它并不带来温暖的东西。“
　　开始经营跨界家具中心后，因为工作之便，倪景飞开始大规模的收藏家具产品。“
　　到现在我收藏的家具，大大小小有几十件吧，小到开瓶器、牙签罐，大到沙发、柜子，其中有不少艺术类的家具产品或者顶级设计大师的家具限量版产品。“
　　仔细研究发现在倪景飞的家具收藏中，座具类的多些。他解释说，”因为经典的设计产品更多偏向座具，你会发现没有哪张床是经典设计，比如柯布西耶（Le Corbusier）或菲利普•斯达克（Philippe Patrick Starck），都没有经典款的床具。“
　　倪景飞的家具收藏主要分为两类，一类是历史性家具，看重家具的出处。“比如一款柯布西耶设计的1920年代的体现当代意识的椅子，比如Poltrona Frau 1919系列的雪茄椅，它一定是承载了那个时期的历史和文化的信息。当然对于同款家具产品来说，年代越早越有价值。”
　　另一类是实验性家具，它突破了家具设计的规矩，更讲究概念性。“比如这款Established & Sons的抽屉柜，我只在一层里放了钥匙，其它就是空着的，只是当成一个艺术品陈列在那里。它虽然抽屉很多，但是只能靠颜色区分每一层，你又无法按照颜色去记得里面放的东西。另外它的设计是左右推拉式的，平行放置时视觉效果不好，必须把抽屉都推拉出来，但这样又很容易落灰，实用性不是很强，这类家具更多时候应该算是家具艺术品了。”
　　关于这款Established & Sons的抽屉柜，还有一个有趣的故事是：倪景飞因为喜欢这款抽屉柜，于是做了这个品牌的代理，却只买出去了两件。“一件卖给了一位做收藏的朋友，另一件卖给了自己。因为它价格昂贵，许多客户不具备这样的审美情趣。“
　　对于许多家具收藏者来说，艺术性和实用性的考量常常是矛盾而纠结着的。对于倪景飞来说，“有些时候，我会为了艺术性而忽略实用性。就像我们喜欢艺术品一样，艺术品完全是用来陈列的。那我们为什么选择艺术品，因为喜欢这件艺术品。”
　　一说起自己的这些家具收藏，倪景飞如数家珍，比如这款Fritz Hansen的蛋椅，它代表的是50年代丹麦极简主义的兴起。比如这款情人椅，它完全是柯布西耶的设计意识。还有这两款Michael Yeung亮钢材质的桌子和Established & Sons的抽屉柜，非常有实验性。“因为设计和承载经典的东西已经没有空间了，前辈们把能做过的都做完了。这个时期的设计师都在超越自我，就会有这样的在云上的产品出现。“
　　一位设计师的作品一定会透露出他性格中的东西，收藏亦如是。“所有收藏家的收藏经历,都不是以投资为目的的,都是以个人喜好为目的，这当中就透露出了他的性格特点，设计师也一样。比如Jaime Hayón是个非常潮玩的人，他的作品就具有很强的趣味性。而Tom Dixon，他以前是做摇滚乐队的，很朋克的人，他的设计作品就很讲究质感、具有重金属特质。“
　　收藏是一种习惯
　　谈起经营跨界家具中心后对于收藏的影响，倪景飞笑说，“影响肯定有啊，我有先天条件嘛，但主要体现在视野上。以前完全凭借个人喜好做收藏，有可能你买的东西是假的。现在你就会知道这个东西出自哪里、是谁设计的、你应该买他哪个阶段的东西。我倒没有什么打眼的经历，因为收藏之前做功课是必须的基础条件。遗憾倒是有一些，但我属于过了就过了，不会一直纠结。比如柯布西耶的LC4情人椅，出过一款马毛的，全球限量100张，你跟本没有那样的收藏实力，只能擦肩而过。“
　　因为工作便利，倪景飞接触到的多是当代比较知名的大师级设计师，在他看来，能设计出好产品的设计师都是有内涵的，善于思考的人。“我一般都是先了解设计师的产品再接触本人，像Jaime Hayón、Tom Dixon等，我还借工作之便，让他们为我的藏品签了名。“
　　开始做跨界家具中心时，倪景飞曾谈了几件产品的代理，后来发现他选中的产品都是同一个设计师Jaime Hayón的作品。“你觉得跟这个人有共识，你喜欢的东西都出自于他的设计，对他有敬仰。Jaime Hayón是一个非常谦逊的人，岁数不大，充满想像力。我请他吃海参，他看见后大为兴奋，说这不是吃的，是我接下来要做的一个海参沙发，他的设计创意和思路无处不迸发。“
　　在倪景飞看来，国外的设计师都是把自己定位成一个艺术家兼设计师。而中国的艺术家和设计师则是两类人。“中国艺术家造型能力强，但不考虑实用性，更多是自我宣扬。中国设计师造型能力差，只是进行设计的组合，缺乏原创的东西。国外的设计师有艺术家的造型能力，有理性的思维方式，造型能力和理性结合，他们不会忽略产品本身的舒适性，在这个前提下注重造型，才是赋予产品生命。“或许这也是倪景飞为何选择收藏国外设计师家具的缘由吧。
　　倪景飞说自己收藏的时候并不完全选择大师经典款，多根据自己喜欢的。“对于艺术家或设计师来说，他的代表作或成名作都是别人赋予的。跟设计师沟通时，我也会规避这样的问题，因为你问他，他肯定告诉你下一件。尤其是成功的设计师，他的每一件都是精雕细琢过的。“
　　倪景飞的藏品多是由于工作之便收藏回来，也偶有拍卖会买回来的，他现在几乎每年都要到欧洲的拍卖会上搜罗藏品。“我发现一个很有趣的点，欧洲人收藏家具多以人的创造能力为主导价值，而中国人多以物的价值为主导。我们讲究比如这块玉的料好不好，再看雕工，但欧洲人则看重这个东西是谁设计的。我可能更偏重于欧洲人的价值观，我关注的是这个东西出自于哪里。”
　　倪景飞的收藏风格多样，虽未能亲眼得见，却想像着如此多样风格的家具如何陈放、如何混搭。他完全是一副行家里手的表情，缓慢地说道，“我这些家具都放在家里，不过就是挤一点儿嘛，但是你每天看见它们，有种满足感。其实我也收藏中式家具，比如明式的柜子。当你的家具风格多到一定量的时候，就是一种风格，就像绘画一样，当你的色彩多到一定量的时候，就不乱了。”
　　家具收藏为倪景飞带来了无尽的乐趣，除此之外也让他结识了许多同样有收藏癖好的朋友。“很多人都是旁门附带性的包含了一些家具收藏，像有一个朋友什么都收藏，自行车、雪茄、茅台酒、家具、艺术品等。他在拥有了毕加索、达利等的艺术品后，收藏就已经成为他的习惯了，成为他生活的一种行为艺术了。”
　　对于倪景飞来说，做收藏到后来就成为一种习惯和嗜好。“你喜欢一样东西，努力去拥有它就完了，人生这么短短的，真正能让你中意和喜欢的东西并不多。我属于那种若是碰到喜欢的东西，节衣缩食也要把它买下来。我总会想办法去达成目标，我记得小时候要买一套木盒装的绘画工具，扛着一麻袋攒下来的零钱去银行兑换，害得银行柜员数了整整三个小时。”
　　倪景飞享受这种喜欢的东西拥有后的感觉，自然而然地，他拥有后便会看上下一件喜欢的东西。“收藏设计品、艺术品都一样，当你拥有后，你会在这件东西里边，挖掘出这个设计师或艺术家传达的意识，当你了解这个后，你的目光肯定会放在另外一个艺术家或设计师的身上，想去挖掘那个人所有传达的意识。”
　　“没有哪个收藏家是喜新厌旧的，一个东西从喜欢到拥有，拥有以后再喜欢别的，但是不会抛弃旧的东西。”问他下一个收藏目标瞄向了哪件单品，他又是莞尔一笑，“这也不能说。”收藏之乐于他是一件很私人的事情。而生活总是需要一些热望的，它让你去努力追求你喜欢的事物；享受拥有时的欢愉，并在这欢愉之后，继续前行。或者，拥有是为了继续前行而已。