这是 1970 年代第一次发掘的成果，足有 2000 平方米，一个以步兵为主、战车和步兵相间排列的大型军阵；往西的 2000 平方米区域，显得零乱很多，有些俑横七竖八地倒卧在坑里，有些探方被塑料布蒙上了。申茂盛说，那就是 80 年代第二次挖掘的区域。当时表土已经被揭开，可以初步看到文物的迹象，但因为被临时叫停，有些用回填土掩埋，用塑料布保护起来，有些还保留着挖掘时的样子。20 多年间，这些暴露出来的遗存物一直承受阳光、灰尘、潮湿度等因素的影响。 第三次发掘的现场，在一号坑中部靠北的位置，离参观通道很近。游客们的好奇有时难免会影响他们的工作。常常有游人的眼镜、帽子落入坑里，还有人试图和他们说话。 这块发掘区域分为 4 个坑道，秦砖、棚木、陶俑的残片散布坑道，为了方便行走和保护遗迹，一排排装着砂土的蓝白色口袋排成了“小路”。在探方里，几个工人正抡着小镢头，有节奏地刨开土层，另一名工人在给土洒水，不远处，一个新俑已经露头，一个女工正拿刷子轻轻佛去上面的浮土。坑道里不少陶俑的俑身已经移走，留下陶俑的脚踏板还留在原地。申茂盛解释，兵马俑挪动时有严格的摄像和照相，留下脚踏板也是为了将来还原时，与几千年前位置一致。 申茂盛说，挖掘的时候要非常小心，大多数时候可以用小镢头，一点一点地向下挖，一镢头 5 厘米，甚至 2 厘米。越接近俑，就只能用越细致的工具，比如手术刀、竹签或是小刷子等。除了俑以外，还有许多其他的迹象，粗暴一点就破坏了。 现在的挖掘和 70 年代的粗放式作业已经相去甚远。当年的“秦俑考古队”只有11名专业干部，吸收了近 200 名亦工亦农的考古学员，解放军开着 9 台翻斗车参与发掘。当时媒体形容为“刨土豆式的发掘”，称其“修复是开水烫、凉水浇”。 这一次的挖掘，即使离俑还有两三米也不会用大型机械，最大的工具也就是铁锨和镢头。“每清理出一层土，都要洒一遍水，用工具把土平整干净，看地层有没有变化，比如哪一块是黑土，哪一块是黄土，黑土和黄土之间的变化，有没有规律，黄土和黑土在干燥的情况下，差别不大，但一洒水就很清晰了。”申茂盛说。“我们就像做解析几何一样，把这一切分割到最小单位，然后研究，每一层土是怎么形成的，他们之间是什么关系。” “出土的位置也很重要。有些物件不知道是什么，除了它们的形状、质地、表面的花纹，有时候也要根据出土的位置去揣测它的用途。”他说。工作人员中有专门的摄影师负责记录挖掘时文物的具体状态，出土后也有3D扫描仪记录它们的虚拟形象。 “但是，我们仍然有手绘师们给重要的迹象画画。你画一个迹象的时候，会一点一点测量，观察得特别细致，你会思考，会和发掘的人交流，在绘图纸上把各种重要的迹象点做记录。这些是摄影和扫描做不到的。” 1996 年，申茂盛曾去意大利参观当地庞贝古城的发掘现场。和兵马俑一样，庞贝古城也是边发掘边供游客参观。“我们做的几乎和他们差不多，工艺几乎一样。他们的东西，青铜多一些，主要受海风的侵蚀，锈蚀严重，兵马俑的彩绘保护，比青铜器还要复杂。” 在另一片区域，已初步修复好的几十个俑站立成三排。这是第三次挖掘中清理出的一部分俑。它们的躯体几乎都是由大大小小的碎片拼成，不少都没有头，有些用支架撑住下身才能勉强站住。两个技术人员在给一个俑细致地量尺寸，在灯下画图。 这是秦俑修复的新理念：如果找不到全部的碎片宁愿让他残缺地站立着，也不用水泥、石膏或其他材料填满。“看看那边一号坑通体光滑漂亮的俑，以后是绝不会见到了，”申茂盛笑。“现在人们更愿意看历史的痕迹，掩盖了就没了。” 仔细看，每个碎片被编了号，有些还贴上了淡蓝色的标签。申茂盛解释，那是他们觉得有些可疑的迹象，需要进一步研究。他指着一块胸前铠甲缺了一角的碎片，“这个我们怀疑是被钝器敲过的痕迹”。 兵马俑的真实颜色 在这一次发掘中，兵马俑和器物身上的彩绘首次被大规模保存。人们发现了黑色眼睛、灰褐色眼睛的兵马俑，甚至一个红色眼珠、黑色瞳仁的彩绘兵马俑头。柲、弩、鼓等各种器物上的彩绘和服饰上的彩绘也保留了下来。一号坑清理出的陶俑，除了过火严重的，几乎都能在衣袖、铠甲或是指甲缝等地方发现彩绘的痕迹。 “有彩绘的文物一出土，工作人员便将一种保护试剂喷涂在暴露在外的色块表面，随后用塑料薄膜包裹。色彩最为丰富的陶俑会立刻转移到实验室。”负责百戏俑坑发掘的考古队领队张卫星对记者说。 百戏俑坑的正式名称是秦始皇陵 9901 陪葬坑，位于秦岭东南部内外城间，从去年 6 月起开始第二次考古发掘。这里离一、二、三号坑有一段距离，游客并不多。在现场，两盏大灯照着一个探方，坑里堆满了塑料布，塑料布下面堆满了秦俑的残肢断臂。 百戏俑坑中出土的陶俑，有体形硕大的壮汉，也有身材和今人相似的普通人，而每个俑的姿势，尤其是手部和足部的姿势，几乎各不相同，多数赤裸着上身，也有穿着上衣，并且纹饰精美的。历史学家认为，百戏俑坑中的陶俑是秦始皇御用的“娱乐杂技团”。 “西安的环境太干了，对彩绘的保护不利。”张卫星说。如果把陶俑比作人的皮肤，俑表面的一层生漆则好像人穿的内衣，彩绘则是兵马俑的外衣。内衣在兵马俑上色过程中起到调节的作用，使其颜色更为自然。但中间的生漆层对湿度非常敏感，一旦失水会剧烈地收缩、龟裂、起翘、卷曲，拖着彩绘一起脱离陶体。 科研人员做过一个实验：将彩绘陶片从相对湿度 100% 的保湿箱放到相对湿度 60% 的普通房间内，1 分钟后，生漆层的两端明显起翘，4 分钟后，大部分起翘。 有一些彩绘部分已经现场处理完毕。陶俑上包裹着一层湿润的棉织物，外面还有一层塑料保鲜膜。绵质上浸润的就是保护剂，整个大厅弥漫着类似薄荷的清凉味道。 彩绘保护专家也来了。张卫星和他们在坑下具体讨论彩绘的保护方案，在挖掘清理之前，彩绘保护方案就必须确定下来。“这个坑里的俑身上有许多紫色，很特别，并不多见。”张卫星对记者说。 在百戏俑坑里发掘出的 2.2 米高的“巨人”秦俑，很快就将进行残片提取——提取的意思是清洁完毕后记录下它所有的参数，确认它的位置，拍照、存档完毕。在实验室里，这些碎片会被清理和拼接，据张卫星估计，到年底的时候，这个坑里已经发掘出的“戏俑”就会面世。 彩色的陶俑会运去专门的实验室处理。粘了彩绘的泥土也必须保存起来。有些可以在实验室“贴回”陶俑，贴不回去的，就在松散的土旁边用 5 块玻璃做个盒子，倒进和好的石膏，把土箍在里面。等待将来做实验用。 彩绘保护实验室 兵马俑在 1987 年发掘后停顿了 20 多年，其中一个重要原因是，无法解决彩绘保护的问题。在秦俑博物馆，有一个专门研究彩绘保护的实验室：陶质彩绘文物保护国家文物局重点科研基地。在实验室的一个柜子里，放着上百种矿物颜料。这些颜料来自各地，通过对比可以判断出秦俑当年用的颜料成分。 基地副主任夏寅告诉记者：“兵马俑彩绘的成分，其实我们已经很了解了。大部分是矿物颜料，朱砂、铅丹、赭粉、石绿、石青、中国紫、中国蓝等等，其中中国紫、中国蓝是合成材料，人工合成，需要 1000℃ 的高温。直到现在我们也不知道以前人们是如何合成的。” 他拿起一个装着白色粉末的瓶子，“这是白色的主要成分，动物骨白，动物骨头研磨成高温后磨成的粉。粉色的皮肤，一般用骨白和朱砂调出来。甲带特别红，就是纯朱砂。” 他介绍，现在的彩绘保护，基本还是延续了德国和中国联合开发的技术。首先，用小工具轻轻挑去已松动的黏土，和彩绘粘得很牢的淤泥，需要用小号的手术刀一层一层刮掉，直到露出彩绘层。接着用柔软的小毛笔蘸水点湿彩绘，待水逐渐吸入时，再点涂特别配制的保护剂。这样的点涂需要很多遍，同时避免涂刷，以免损伤彩绘。最后涂上加固剂，再进行辐照，把小分子变成大分子，就不会翘了。 “以前的清理只能把上面的土清掉，下面的颜料保留住。现在做得细到什么程度呢？以前人刷彩绘是用的刷子，刷子是有刷痕的，现在你可以把以前的刷痕清理出来，能知道什么号的刷子。刷子用的是猪鬃还是别的材料。”夏寅说。 在夏寅办公室，一台电子显微镜和电脑相联，屏幕上显示出一块彩绘放大 30 万倍后的效果。“你看，彩绘的颗粒空隙很大，一旦灰尘填进去就完了。我们现在的建议是有彩绘的俑最好放在恒温恒湿的地方，出去展览也要放在展柜里。 陶俑其实很脆弱，不适合到处去展览。” 在秦始皇陵博物馆工作区的橱窗里，挂着几幅孩子们画的兵马俑。有一尊跪射俑绿色的脸，红色的裙子，紫色的铠甲，粉红色的手，黑色的瞳孔和胡子，这是孩子想象出的秦俑，也是秦俑几千年前的真实模样。