记者：甄选后的藏品有文交所特定的选择标准吗? 张志兵：我们是外聘了专家团队，这两天也正在做这个工作，国家文化部的一些文博专家，都是从北京过来的专门搞书画方面的一些专家，这就是我们在打造的选择标准。 记者：请谈一下竞卖会等近期活动的佣金问题，或者有关印花税方面的情况? 张志兵：佣金是这样，不同的交易模式是不同的佣金，我们保真保值这一块不收买家佣金，只收委托人、卖家的佣金，而且收得很低，就是三个点，在我们的平台，这个是非常低的，为什么?因为我是一个平台的产品，我希望做成一种模式，能够多次交易，这是一块。 竞买会，翡翠的竞买会除了收委托人的一部分佣金以外还收买家五个点的佣金。3%是保真保值，拍卖会是拍卖行合作，就是按拍卖的规则、规定去收佣金。竞买会是5%买家的佣金，卖家就是根据他和我们这边承担的成本来收取，有一些让我们印图录，我们来宣传可能就收的成本高一点，如果这些都是他自己做，我只收一个交易佣金。比拍卖行都要低，因为量比较大，比较便宜。 记者：目前南方文交所正处于探索的阶段，在这一年的经营过程中，请分享一些新的经验? 张志兵：我想这方面是有的，第一个是我们基本摸清了文交所做的业务，理清了我们的业务方向，具体业务打造三大块，第一块板块是文化产权的交易平台;第二个是文化企业的投融资服务平台;第三大块是文化产品的金融平台，这个是我们已经通过一年多的摸索，我们已经明确了，我们该做什么，不该做什么，这三大块是我们该做的，而且我们很明确地定位了文交所的定位就是第四方中立的平台，是一个公开、公正、公平、公信的交易平台，这个是我们这么一年多来做的。我们具体的不是买方也不是方，我们还不是中介服务方，也不是第三方，第三方是中介机构、评估、审计、法律，这些都是由第三方机构具体地做这些业务，我是提供这么一个平台，这个平台就是各种文化产权的资源要素，在这个上面流转。 同时南方文交所在这一块对于流转的要素规程、规则或许是资金流向都要起到一个监管作用，真正保证投资人的利益。 记者：三大板块是否还会有一些具体的变化? 张志兵：具体板块里边做的具体内容会根据我们的需求，根据我们现在的工作安排有紧有松，有先，有后，比如我们现在今年做的主要是偏重一些有一些艺术品，像书画，9月9号我们就做一场专场的书画拍卖，9月22号我们做岭南工艺品，岭南工艺精品的拍卖，这个是我们现在做的这些事情，当然还要做的可能会有更多，岭南的非物质文化遗产里边有很多好东西，我们都要去挖掘，但是有一些可能是在明年、后年继续推广。 社会各界关注下的南交所 记者：在政府发文整顿后，政府又对南方文交所还有什么相应扶持项目或工作吗? 张志兵：广东省的71家文交所，这是在“38号文”之前就成立的，真正经过省政府批准的是两家，一家是南方联合产权交易中心，一家就是我们南方文交所。“38号文”的核心是两个方面，第一是准入，第二就是交易制度，准入就是必须经省级以上政府批准交易所在合法，制度是五个不得，我们文交所刚好是省政府批准的，我的交易规则、交易制度都符合五个不得的范畴，所以我们这一块，包括省政府牵头来组成的一个交易所的联合小组，对我们是予以充分的肯定。具体支持是这样。我们省委宣传部是我们的主管单位，一直对我们的工作非常支持，我们筹建这个交易平台，筹建国际交易中心，都给了我们很大的支持，比如资金方面的支持、业务方面的支持、信心方面的支持，这些都有，还有就是省委宣传部牵头，有文广新和工商局这么五家单位共同发文出台了“支持南方文化产权交易所发展的具体意见”，这里面对我们的支持非常具体，支持我们发展，版权、文化企业股权、物权，就是说各种实物交易、文化企业的投融资平台的建设和探索金融创新的一些途径，都做了具体的规定。 记者：当媒体过度地关注份额化，将其作为文交所的标志符号，你对这样的现象会以一种什么样的心态应对呢? 张志兵：文交所特别是天津文交所份额化交易以后，处于风口浪尖上，目前为止，对于份额化交易是受到媒体和一些投资者的质疑。我认为份额化确实是一种文化金融创新，但是这种金融创新可能存在这样那样的问题，评估问题，保险问题，保管问题，鉴定问题等等，但是这些问题是艺术品交易过程中本身就存在的问题，并不是文交所带来了，而只是文交所认为一份额化以后大众可以投资的对象，就是份额化的标的成为大众投资的工具或者是标的物，就在媒体和大众过分关注它，认为这一个东西可能会对投资者造成一些不良影响，确实里面有一些份额化的东西会遭到爆炒，价格在一段时间内有一个大起大落，其实理性地看这个问题非常正常，为什么?拍卖会上，一个清乾隆的瓷盘瓷碗可能底价就是10万块，但是拍到100万甚至拍到1000万非常正常，但是它是多长时间来完成这个拍卖交易呢?可能就是三分钟、五分钟，这是拍卖过程，你能说他是这个价格从10万到1000万是多大吗?是不是说遭到爆炒呢?不是，只是市场发现了它的这么一个交易价格，交易价值，同样如此，份额化的这么一个价格也是根据投资人这种需求在变动，如果需求的人多，大家都看好一定会追高，如果需求的人少就会下降，我认为这一块过度的放大没有意义。 当然为了不给金融市场填麻烦，或者不造成什么系统性的风险，国务院《38号文》、中宣部《49号文》我认为非常及时，也非常必要，五个不得能够有效地遏制了这么一种爆炒的交易方式，基本上刹住车，能够慢慢的淡回去，大家真正寻找一种理性的投资瓶颈，去发现艺术品内在的价值，其实艺术品的价值最根本的需求还是艺术品能给人以美的享受，所以人们从对艺术品欣赏里边获得心理的平静，有愉悦的感受，这是根本的价值，而不只是投资功能或者投机功能。 记者：南方文交所如何利用本土的优势发展艺术品交易市场? 张志兵：岭南文化走出去工程是我们文交所正在打造的一个品牌工程，所谓岭南文化走出去包括岭南文化艺术品，还有走向全国，走向港澳，走向世界，这是我们规划的一个内容，正在做的一个事情，而且我们已经成功地做了一些。省委宣传部已经批了，我们岭南文化精品交易会，是由南方文交所来主办，每年做至少一次，例如我们在今年做的主要就是一些岭南工艺品，像沙彩、玉雕、玉秀之类的这么一些闽南工艺品，我们在岭南艺术馆，在自己的场地都做了一些展览和一些交易的活动用于介绍它，前几天，澳门政府举办的一个工艺美术品的展览会，我们组织了这么一些厂家过去进行展览，而且还取得了不错的交易业绩，说明岭南这块的工艺品在中国特别在华人世界里边是很有影响力的，但是我们还没有很好地把它价值真正挖掘出来，包括书画，其实闽南书画相对于其他的一些价格是比较低的，现在还不如西安画派、黄土画派之类的内陆的一些艺术家的价格。所以这一块我们想通过我们的一些鉴赏、评论、展览和各地的交流、交易活动，能够把闽南这些亿精品真正地走出去。 记者：请简单介绍一下接下来你们9月份两场具体的一个运营形式? 张志兵：9月份有两场艺术品拍卖会，我们都是和拍卖公司来合作，提供我们的交易平台，这是我们这次比较特别的地方。两场拍卖会都是保真拍卖会，艺术所提供的艺术品都可以做到“保真交易”。保真交易，刚才我也介绍了除了来源清晰，有专家团队的鉴定以外，最主要还是有一个退出机制，如果你认为对它怀疑，拍卖一个月之内可以提出疑义，就是我们所符合规定的疑义，一个是艺术家本人否认，第二个是两个文博专家提出疑义，我可以把拍卖的价款全部退给买售人，是我们的一个特色“保真拍卖”。 保真拍卖9月9号的书画专场，现在征集到了非常好的一批东西，包括北京来的专家，文化部的专家，他们看了非常震撼，说没想到文交所把这些事情做得这么专业，能够征集到这么好的拍品，有郑板桥的、齐白石的，黄宾虹的，还有其他许多岭南的大家，例如关山月、有黎雄才、赵少昂、杨之光等等这些在世的艺术家也。对于这一块，我们认为很新鲜，可以推出，因为是保真的这么一个概念，我们推出这次艺术品交易，想促使岭南文化走向全国，在全国确立自己艺术品交易的地位。 9月22号的岭南工艺品也是如此，已经征集到了很多大师的作品，此次也是我们与岭南广州市工艺美术协会一起来举办的活动，他们从艺术家本人或者其他艺术机构里面征集到很多艺术精品，主要是有象牙，有广彩、广绣、广雕，有木雕、端砚、翡翠等等一些闽南艺术精品，都将会在9月22号进行交易、拍卖。