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重建Guilio Camillo来自Frances A. Yates 的《记忆剧场》（Theatre of Memory），《记忆的艺术》（The Art of Memory），芝加哥大学出版社，芝加哥，1966，第144页之后。
展览《世界剧场》(Theatre of the World)正在塔斯马尼亚的旧与新艺术馆(Museum of Old and New Art)展出，为观众奉上了一场无以伦比的经验，四散在展厅的不同物品看似毫不相关，但是其并置的展示方式却加强了彼此之间的相似性，这些从未被留意的难得放在一起展示之物之间的关系。
策展人 Jean-Hubert Martin坚信，“在艺术史情境中看艺术的机会已经不多了”，于是他担负起了这样一个职责：在一个毫无特点的平凡博物馆展厅中，展现一个独一无二的以及本质上的全景世界。
在《世界剧场》的展览画册里，Jean-Hubert Martin提出：“在各种各样的品类中，很多时候都把现代和‘原始’艺术进行并置。但是毫无疑问的是，后者所具备的神奇或神圣性的所承载的是影响前者、孕育前者的功能。非洲人恋物的对象总是能在20世纪上半叶的藏家家里所放的先锋作品中找到影子。”
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Dieter Appelt Iret-Heru-ru之棺 埃及，第26王朝晚期，约为公元前600-525年 木头、底料、颜料
“这是一个内嵌人形的木乃伊箱子，这个棺木的主人是Iret-Heru-ru 。于2500年卒于埃及。箱子背面是用象形文字撰写的文本：O Osiris保存了我已逝之父IrtHoru的心，I-Her之子，生于塔姆赛特可，房子的女主人，已逝，该棺木用于保存两名主人的身体，为其所有者保存：即是，通过保存其物理身体以铭记其声名；保存其声名以及外表，包括他为人所知的胡子，与Osiris之神同在，以保证其灵魂重生。”（摘自《世界剧场》画册）
正如展览标题所暗示的那样，其目标不仅仅是挑战策展实践的历史习惯，而且还要邀请观众来发展出历史和当代作品之间的、高雅和装饰之间的、自然和手工之间的、狭隘和会肿之间的全新的、令人激动的关联。
策展人和他的团队并没有延续过去的将物品安放在玻璃盒子里，或者钉在墙上的展示方式，而是创造了一种能够全然“观看”的经验的环境。
尽管展览中所有的作品和观念都值得被展示出来，其中一些并置和对比似乎尤为具有启发性，而且被认为启发了他者。本文挑选了5组效果尤为强烈的并置，以飨读者。
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所有事物都是同一事物，反过来亦然，显然、异乎寻常、美丽、平凡、优雅、单调、深奥、肤浅、富足，这样的充裕使得所有事物显得雄伟壮丽。——David Walsh，2012
展期将至2013年4月8日。
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Dieter Appelt 呼吸在镜子上的标记，1977年 出生于1935年，德国尼美克。生活工作于德国柏林。 银盐摄影
Jason Shulman 烛形容一个氛围，2006 于1963年出生于伦敦，至今生活居住于此。 在屋子里的燃烧着的煤气烛台
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