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2006年，伦敦ICA承办了Tino Sehgal系列展览中的第二站。之后，这名柏林的艺术家立刻因其呈现的情境引发了Tino Sehgal现象，他的作品都是由他训练的“演员们”呈现。我依旧记得，当时在美术馆门口遇到的那个神秘又严肃的小女孩儿。她问了我一个问题，一个答案显而易见但是十分难以跟小朋友解释的问题。我绞尽脑汁想要找到适合的文字来告诉她，她那深蓝色的眼睛一直盯着我。我不知道她到底明不明白我想说的是什么，但是她似乎对我的应心满意足，当我一边跟她解释，一边往底层展厅走，突然，小女孩儿消失了。然后我继续跟一个小少年聊天，然后是一个成年妇女，最后，是一名垂垂老矣的老人——我跟他发生了一番激动人心的交流，直到我意识到他把我领到了ICA的后门，我已经站在了大街上，毫无意识的。如梦初醒一般。
不管那天发生的是什么，这个经历都一直萦绕在脑海里。四年之后，我撰写了一篇短文，第一次提到了我被问到的问题，“什么是艺术呢?”她问我。问题简洁明了。Tino Sehgal拒绝任何形式的作品记录——包括展览画册、录像和照片——所以我只能依赖我的记忆。2010年，当我在古根海姆见到作品《这个进步》(This Progress)时，沿着 Frank Lloyd Wright的螺旋型廊道往上走时，我遇到了一个充满好奇心的小孩儿，我意识到这是我在伦敦见到的那件作品。但是我错了。这次问的问题是，“什么是进步?”
今年二月，我在泰特现代美术馆的咖啡馆跟Tino吃早餐，跟他聊了聊我对这两件作品的感受，他打趣道：“你很忙于作品呀，‘什么是艺术’看来比‘什么是进步’更让你忙活儿”⋯⋯“其实这更多的是关于你的思考”。此刻，这名艺术家正在准备泰特涡轮大厅的作品。自2000年起，这个大厅只提供给有名望的艺术家，比如说Olafur Eliasson、Bruce Nauman和 Carsten Höller。“Tino Sehgal 2012”将在今年7月24日到10月28日占据整个涡轮大厅。不过直到开幕，这件犹抱琵琶半遮面的作品才最终揭晓。我们所知道的是，艺术家为公众准备了一系列工作坊——除了记者之外——这些部分将组合成此次作品的最终呈现。“这个工作坊不过是我想出来的一些东西，可以给大家一点娱乐，”Tino Sehgal解释道，“它是一个打包的呈现：你会和作品熟悉起来的，跟人们都见见面。”是的，有些参与者会在中途停止参与，不过Tino Sehgal却不能告诉我多少人会参加，又或者，他在新闻中心会遇到多少麻烦。
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