17年前在德国的慕尼黑城市来了一个野小子，在中国他是一位大学老师，任教于东北师范大学美术系，那一年他22岁，但对于年轻的艺术家赵永勃来说，在生活上艺术上都已经打下了非常好的人生基础，1988年他的作品荣获全国纪念建军60周年艺术一等奖，这所有的一切，都为赵永勃在中国成为未来的艺术家铺平了道路，为他的美好人生奠定了良好的基础。
    也许正是这所有的成绩，荣誉，成就都围绕在他周围的时候，本不安分的他对自己有了更高的要求，他要到更为广阔的天地里寻找自己更大的艺术梦想，欧洲大师的作品一直都在吸引着这位中国青年艺术教师，遥远的西方神奇的博物馆仿佛在召唤着他，于是他便不远万里的来到了这个对他完全陌生的国度-----慕尼黑。
    当他乘坐着火车穿过了西伯利亚来到了德国，这期间有太多的故事与太多的梦想，刚刚来到慕尼黑的时候，赵永勃首先是进入了一个长达四年的自我认识阶段，到了德国之后，先后到了四所美术学院面试，但没有一所学院愿意接受他这个既不会读也不会写德语的学生，由于语言的障碍，面试的时候他一个问题都没有回答对。就当独自一个人面对这种困境的时候，慕尼黑美术学院的鲁宾、佩格教授喜欢上了，这个从东方来的艺术青年，接收赵永勃作为他的学生，并相信这一定是未来的大艺术家，但是很长的一段时间里，教授从这个学生身上没有看到任何成绩，这个慕尼黑美术学院的野小子在不需要语言也能沟通的领域里却能如鱼得水，他沉浸在女人的怀抱里，放荡不羁。四年的时光过去了，他却没能画出一幅好的作品，善良的教授终于按捺不住自己，一天对着这个不成器的学生暴跳如雷，正是这响雷惊醒了艺术家沉睡的心，打开了他绘画天才的闸门，他当天就用多年来学到的古典大师的油画技法，画出了他的第一幅油画：一幅内容非常深刻复杂的双幅油画，在西方的文化中反映出来他作为一个中国人的思考，左幅画面中惟妙惟肖地临摹了收藏在英国伦敦泰特美术馆的英国前拉斐尔画派画家约翰、艾佛雷特、米莱(1829--1896)的水中的欧菲亚，在他的画中欧菲亚的身边萦绕着无数个飞虫和凋谢的花朵，与她对应的是漂在水中的毛泽东的遗体，他的身边堆满了鲜花，这幅画还没有完成的时候就已经被收藏家买走了，而且他的价格是其他同学们做梦都不敢想像的。
    一个成功的历史就从这一刻开始了，他的作品在一个很小的朋友圈子和收藏家的圈子流通着，圈子外确鲜为人知。他的作品的数量并不少，但会迅速消失到收藏家的手里，因此他的画只能在私人的圈子里展览，而不是办大型的展览，所以就出现了一个奇怪的现象，画册已经出了两本，确看不到画家手里有什么作品，除了在位于多玛格大街的慕尼黑艺术苑能看到的少有的几幅作品外，目前也只能从这些画册上了解他的作品了。
    跟其他的艺术家不同，艺术家赵永勃将它的大学学习集中的收集在他的印象里，凭他对西方绘画题材的理解，认真的琢磨西方绘画大师的绘画技艺，在他创作的作品中体现了灵活自如的再现能力，而这种能力也大概只有亚洲人才能感受到的。在他早期的作品中很多的题材借鉴了鲁本斯、布歇、戈雅，库尔贝其他前拉斐尔派的油画，但是又有他对他们艺术独特的见解。这些早期的油画作品不仅体现了他精湛高超的技术，而且大胆的加入了他自己的，诙谐、幽默、讽刺，不久这些就成为了艺术家赵永勃的风格。
    中国人的生活方式让艺术家赵永勃联想起动物世界，他选择了一种行为与人非常相近的动物“羊”作为画面里的个人符号，怪癖的羊，非常温顺的又呆傻的母羊和性欲爆裂的公羊，并用这些半人半兽的动物作出了许多粗俗怪诞的比较。艺术家赵永勃将羊所具备的多种多样的性格特征用高度的幻想力讽刺着人类的莫种生活方式。
    画家在一个约一墙之高的画布里分别创作了画家本人，画家的父母及三个兄弟姐妹，这些魔鬼般的超大的人头像，狰狞地张着大嘴，露出了金牙和缺少的牙齿。这些头像给读者的印象是，画家以此同他的没有个性、只有家庭成员的身份以及一群动物当中的一个的这种出身的背景决裂。而且，从这个系列之后，画家以动物为题材来进行揭露现实社会的这种方法运用的更加娴熟。不久，他开始寻找新的动物，并将人类一些怪癖用这些动物的形象在画面中反映出来。19世纪德国的动物学家阿尔福尔德。布累姆在他的“布雷姆的动物生活”一书中生动地将动物的生存方式赋予了人类的特征，而艺术家赵永勃的画面恰恰相反，他用强烈的压抑和嘲讽观察人与人之间的相处并在他的画中以动物狰狞的大笑体现了他的感受。艺术家赵永勃的人物世界里，继贪婪的羊头之后是令人怵目惊心的光秃秃的火鸡的头，接下来是长着公羊腿或海豚般的动物，凶恶的秃鹫、胀大了肚皮的青蛙、污秽取闹的猴子和带有蝙蝠翅膀的长相像猴子的吸血虫。画家将他本人的画像反复地画到了动物当中。这些脸都被动物般的野笑扭曲变形，作为周围的喧闹荒诞发出的反应，通过借用传统的题材的表达方式又更加烘托了这一点。许多骚动的场面被夹杂到历史名画当中，形成了鲜明的对照：欧仁。德拉克罗瓦《领导民众的自由女神》在艺术家赵永勃的油画中是一个在布兰登布格大门前被一群表情呆滞的羊一般的动物人簇拥着美丽的、光着乳房的女子。
    赵永勃将西方艺术中的美学规则夸张到了极点，赋予了完全相反的内容，将西方的油画传统的效果衬托赤裸裸的现实。他的画突破了过去这些年对叙事方式的绘画艺术的尝试。
    Dr.Gottfried Knapp
    德国艺术史的权威，南德德意志报的艺术批评家和作家 引用德国时代周刊，和世界艺术杂志

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