怎么深更半夜地想起画画了?
了解我的人惊喜，不了解我的人惊吓。朋友称我五十岁开始画画是华丽转身，八十岁的母亲听见的却是：滑稽转身。
因为工作，有幸采访过许多大画家，眼高手低把我捆住了。“上不了大山上小山，上不了远山上近山。”是“姥姥语录”替我松了绑，我开始以“无知者无畏”的姿态在自己眼前涂抹了。画的技术没有，画的灵魂显现。心中的向往、心中的温暖、心中的感动，一点一点地随着墨彩向纸上流淌，所幸它的流淌都涌入了赏画者的心灵，于是我们有了交流，有了往来。深者看深，浅者看浅，什么画都有人解读，什么画都有人讨要，这是我意料之外的。
三年的三个365天，我几乎天天画、夜夜画，满屋子、满地板，凡是能放东西的地方堆的全是纸，画了撕、撕了画。曾经站着看、蹲着看，远看、近看，眯着眼看、瞪大了眼看的这些如同自己孩子般的一幅幅画都被那些不认识的人领走了，是喜是忧?我至今说不出，只是心疼，疼得不得了。
为什么画画?画画是为了画钱吗?心里也知道画一堆废纸没人理会挺难受的，可如今“孩子”都被卖了，那滋味也相当难受，没有一个当娘的会拿着卖孩子的钱喝酒吃肉……
想起第一幅画被高价买走的那份欢喜，如今我像孩子一样，不知是该哭还是该笑。这算是华丽的转身还是滑稽的转身?
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倪萍画的田沁鑫和刘晓庆。倪萍说自己50岁开始画画，朋友说她是华丽转身，她母亲说她是滑稽转身。 (倪萍/图)
一个崭新的刘晓庆
认识刘晓庆快三十年了，交往不多，感情很深。这次她演《风华绝代》把赛金花搬上了舞台，我领着我妈去看了首场演出，震惊!当晚回来就画了这幅画。一看背影就知道这是刘晓庆，她这次在舞台上就是这么漂亮。
画上了她，也随手画上了她的导演田沁鑫，一个像男孩子一样的女导演。一直以来我就喜欢她的戏剧，从《生死场》到《风华绝代》，她一直在披荆斩棘。戏剧是她的命，她说她去英国一待就是两三个月，出了门左边是剧院，右边还是剧院，像吃饭一样，一日三餐都是英国的戏。
回到北京，她生气了。她说她不在的时候，演员们在剧场里把戏味儿改变了，为的是现场的包袱。她恨这样来讨好观众，这样亵渎戏剧的神圣，她开骂了。一个戏剧的忠诚卫士。于是，你有理由相信，这样的导演一定能导出好戏。
她选刘晓庆演赛金花算是选对了。晓庆在舞台上的三个小时不仅仅是漂亮、魅美、生动，她的言语举动间无时无刻不透出对人生的执著，这种执著是那样打动你。舞台上尽显的是赛金花，却分明看见刘晓庆的骨血。这也是田沁鑫的戏剧，观众随着戏剧去打量人生、映照自己，可见人物是有血有肉的。
太多人不了解刘晓庆了，可人人说起刘晓庆都头头是道，这就是明星?她被人说得比她本人还刘晓庆，但刘晓庆这个人你必须走近了才知道，她是一块玉。
田沁鑫说：“在排练厅里，每天她和《小花》里的那个角色一样，汗津津的，也不打扮。我觉得她是一个宝贝，可是被现实蒙上了灰尘。我在这个戏里，想把她身上那些尘土都抖掉。”听田沁鑫说这段话的时候，我鼻子一阵阵地发酸。
田沁鑫说，她和刘晓庆商定，在《风华绝代》里刘晓庆把前些年演电视剧的那些套路全部去掉，把心底的自己拿出来，她心底的自己就是那个真诚热情、风情万种的四川女孩。像刘晓庆这种人，放在任何时代都能成为明星。这是一个崭新的刘晓庆。
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