在经历1985年“新潮美术”的启蒙期、上世纪90年代的活跃期后，从2003年开始，广西当代艺术的“音箱”在全国处于“失声”状态。然而，在八桂大地当代艺术的荒漠上，仍有一批披沙沥金、踽踽独行的探路者。因此，5月19日在南宁举办的2012年首届广西当代艺术展，在人们眼里便具有了非同寻常的象征意味——
1、“怪异”并不难懂
骆驼的面孔，枯瘦的躯壳，一手撑着鲜亮的江南水乡油纸伞，一手牵扯着同样枯瘦、丑陋的幼子，表情麻木、迷失，犹如挣扎在一望无际的沙漠中……
走进南宁华润万象城宽阔的展厅，迎面便“碰上”出自当代艺术人王铁龙之手的“进化论系列之骆驼人”塑像。
在许多人印象中“怪异”、“难懂”的当代艺术作品，能被南宁观众接受吗?
面对王铁龙打造的“骆驼人”，公务员小颜的感受是：“这‘骆驼人’看起来有些恐怖，恐怖之后是心灵的震撼，由此产生了强烈的‘保护地球’的意识。”
小颜的解读，让王铁龙欣喜。他创作这组“进化论系列”作品的初衷，正是喻示在环境恶化条件下催生的诸种怪异现状，及由此引发的人的形象的缺失变异，让观众在视觉和心理上产生恐惧感和危机感。
罗氏兄弟的作品《历史的天空》以大幅图片的形式高悬在墙上，艳丽、迷人，又令人迷惑。对材料天生敏感、驾轻就熟的罗氏兄弟，出人意料地用冰和动物的内脏模塑成保镖形体、十二生肖兽首。老大罗卫东告诉记者，《历史的天空》创作灵感来源于圆明园兽首被拍卖事件。他们兄弟俩用极容易因温度变化而消融、瓦解的冰来塑造“保镖”的形象，再介入动物内脏，更加深了保镖身份的不确定性和难以让人信任的感觉，预示人与体制、人与生存环境之间一种深切的焦虑感。
一组鲜红的兽身人手塑像题名为《红色动物》。兽头被替换成人类的手，有的握成拳头，有的怒指前方，配合着身躯蓄势待发的姿态，显示出一种剑拔弩张的侵略性。这是周少波创作的第一件观念雕塑作品，以兽身人手为符号，表现人性中存在的贪婪和残暴。在作者的意念里，人手是智慧的象征，兽身是侵略的元素，红色既有暴力的指向更有警醒的作用。
罗氏兄弟、陈光武、陈光辉、唐楷之、郑军健、周少波、彭湘、韦少东、罗斯、刘宪标、杨洋、黄荣川等艺术人的近百件当代艺术作品，分别以绘画、装置、实验电影、观念摄影和文献资料方式，展示着广西当代艺术家们对生活的观察与思考，宣告着广西当代艺术的重新出发!
面对众多闻讯而来、在一件件作品前静静琢磨的观众，策展人罗荃感慨道：“最让我欣慰的是，关注新艺术家的人在增加，而且更多的关注者不是为了收藏，不是为了投资，而是对当代艺术本身感兴趣。”
2、“失声”并未失望
首届广西当代艺术展展示的不仅仅是作品，还有对广西当代艺术近30年曲折发展历程的梳理和总结——
1986年，谢森、刘晨煌、刘绍琨、黄菁、高峻等5人在南宁市白龙潭公园举办的《开始画展》，在广西美术界产生了深远影响。罗氏兄弟在1983年至1987年间也创作了一些和“当下”社会有关联的当代艺术作品，如《胎教》《好好学习 天天向上》等，引发人们的关注。
上世纪90年代，中国艺术进入一个多元发展阶段。一度名声在外的北京圆明园画家村，汇集了当时国内最活跃的前卫艺术家，吸引了越来越多的年轻艺术人前往落户。1993年，陈光武、周少波、黄少鹏等广西艺术家相继进驻圆明园，踏上他们的艺术探索之旅。
到2003年，广西的年轻艺术人纷纷推出各种艺术实验活动。最为活跃有被称为“广西当代艺术三剑客”的周少波、黄少鹏、韦军，以及石向东、王琦、谭海山、彭柯达、梁宏、吴启益等。
此后，由于远离国内当代艺术潮流中心等种种因素，多数曾经活跃的当代艺术人都回归到原先的创作轨道，广西当代艺术创作的热情急速消退。广西当代艺术的“音箱”，一度在全国处于“失声”状态。
随着北部湾经济区的风生水起，2006年，“独立策展人”罗荃毅然离开国内当代艺术活动最活跃的宋庄回到南宁，潜心对广西的艺术生态进行深入调查，并于2010年8月策划举办南宁市首届青年美展。展厅里开始出现观念摄影、实验短片、装置等极具当代艺术特性的作品。同年，广西艺术学院教授张燕根集结部分艺术家组成“北纬23.5°”广西当代艺术集群，参加第六届宋庄艺术节。影像艺术人彭湘策划推出《2010广西当代艺术影像展》。广西当代艺术再度“发声”……
经过数年调研和酝酿，罗荃于2011年着手策划首届广西当代艺术展，并与收藏家唐运宝一拍即合，协力办展。两人的共同期望是：通过这次展览提升广西当代艺术，让更多的人知道广西也有好的当代艺术家;同时让艺术家们知道，在广西本土也有关注他们的收藏家和机构，也有喜爱他们的众多艺术爱好者。
责任编辑：刘倩 |