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如果说 Duffy雪茄画廊 举办第一个展览，是想为中国的“另类”艺术群体提供平台，通过艺术家的“独立之人格，自由之精神”来树立画廊独特的品味和艺术立场，那么在它举办云南本土当代艺术展的时候，它就具有了重新改造和重提云南当代艺术史的责任，表明他们对云南当代艺术的自信心。在“玲珑塔”中，王杰夫想从国内艺术大局的层面链接云南跟北京艺术的多样性和多元化艺术生态， 在这样一种“北水南调”中，让彼此的艺术家产生交融。雪茄画廊保持一贯的大气，邀请北京艺术家到云南与当地青年艺术家进行交流，给他们提供一起生活相处的时间——一起去澄江看“海”，去沙朗泡温泉，爬山。北京艺术家对云南变得流连往返。展览上的艺术家作品都得到收藏和售出，这也是云南画廊史上令人瞩目的奇迹。
2011年7月9日， Duffy雪茄画廊推出“90年代云南当代艺术展”，进一步地梳理云南当代艺术史，推出段玉海、何云昌、李季、刘建华、栾小杰、罗旭、甫立亚、唐志冈、孙国娟、武俊、曾晓峰、朱发东 共12位参与到中国90年代中国当代艺术进程中，活跃云南的当代艺术。限于画廊的空间，这个展览的规模并不大，能配得上以时代命名的分量的，恐怕是画廊筹备了两年，花重金编撰的《90年代云南当代艺术》一书，该书由中国青年出版社出版，通过收集和整理现在国内当红的这一批具有有代表性的“云南”艺术家的成长史——包含重要的艺术批评家、艺术史论家对各艺术家的相关评论，来见证和展示云南90年代的当代艺术在中国当代艺术发展中的地位，足以成为研究云南当代艺术发展的重要文献资料。这一美术馆级别的展览和文献工作，在总结云南90年代当代艺术的同时，所形成的事件本身，某种程度上成为了新的云南当代艺术发展的一个节点。
而最近举办的“ 再造云上的日子——云南当代版画雅集”( 2012年3月2日) 则可以视为是Duffy雪茄画廊进一步笼络云南名家资源的又一举动，参展艺术家包括叶永青、何云昌、李季、罗旭、栾小杰、唐志冈、曾晓峰、潘德海等。如果再算上此前策划举办的“马云、陈恒作品展 ”(2011年12月16日开幕)，Duffy雪茄画廊已经梳理出越来越清晰的云南当代艺术30年的发展脉络。越来越多的艺术家跟他们产生关系，被他们所输出和叫卖。
在香格里拉的路上
在Duffy雪茄画廊展览海报和对外宣传中总会出现“出品人王杰夫，艺术总监陈晓珍”的字样。王杰夫是一个土生土长的云南企业家，看上去像是一位有学识而且慷慨的商人。早在上学期间，因为思考问题的发散型和喜欢琢磨问题，被老师戏评为最有艺术天赋的学生。“ Duffy”源于1968年美国上映的电影《Duffy》，该片全球热播，掀起了全球男人学习和模仿Duffy的热潮，王杰夫健谈、幽默，是典型的Duffy式人物。王杰夫说，云南当代艺术让人澎湃，也让人无奈，“开画廊是我一直的梦想，Duffy雪茄画廊是经历了10年之久的酝酿才开起来的。”透过雪茄画廊，王杰夫希望能支持云南当代艺术家的创作和理论的研究。2010年，雪茄画廊在北京宋庄策划的展览“玲珑塔”，王杰夫总认为事情还没了结，他说这件事应该发生在云南本土。心系云南的王杰夫在云南艺术家当中深受欢迎，常常被戏称为“杰夫o昆明”。
在王杰夫的经验中，在云南经营一家当代艺术画廊的各种困难，都源于薄弱的生态基础和大众对当代艺术近乎于零的认知度，藏家的开发和培养将是艰巨的持久战。为了更好地发展自身，雪茄画廊到全国各地参观画廊、参加艺术博览会等，了解艺术品的消费动向。同时在画廊策划举办展览中，出版有国家级别刊号的展刊，为参加国际级博览会积累条件。另外，他还非常重视自身队伍的建设， 派出画廊管理层到上海、北京等地培训学习。4年过去，王杰夫坦言画廊一直都还没能说得上营利，“我们现在每年的投入超过百万，但却一直没有回报。”他曾经也想过迎合北京繁华的市场，但在北京，他解答不了“我是谁？”这样的问题，立足云南才是他想要的。在王杰夫眼中，北京固然是中心，然而世界是在变化当中，云南虽然作为边陲省份，却是东南亚的桥头堡，辐射越南、老挝、柬埔寨、缅甸，云南完全可以以东南亚为突破口，成为另一个经济和文化中心，也许这就是王杰夫坚定立足于云南这片尚待开发的土地的原因。所幸的是，王杰夫的坚持并不是孤独的——他拥有一个勤奋而且专业的团队，如果说王杰夫是总工程师，出身书香门第的总经理陈晓珍就是画廊的舵手。她是位做事麻利、雷厉风行的人，对艺术品有着良好的眼光。正是这个团队的耕耘，上到展览的呈现，下至各种关系的斡旋，让雪茄画廊的影响力日渐上升，逐渐在昆明树立起标杆，成为艺术家价值观、艺术生活方式的输出地，同时它也正在以迅猛的发展势头朝国内一流的画廊迈进。
责任编辑：刘倩 |