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他告诉记者，在一次与北大合作举办展览时，他让人从库房里找出李毅士绘制的《陈师曾像》，结果很偶然地在一个角落发现了李叔同的名作《半裸女像》。原来它被归到一堆外国作品里，从入库登记时就弄错了。这件事让他意识到对藏品库施行最基础归类的必要性。“藏品不在多少，而是要从建立规范的收藏体系着手，合理、系统地去征集、开发、利用藏品。”他说，要是随机性从某些展览里“扣留”一些作品，且不论质量是否有保障，如此随意的收藏，是不可能有系统地建立起收藏序列的。据了解，文化部目前正在做全国美术信息资源库，将对全国美术馆的“家底儿”做一次全面普查，将对散落各地的藏品做到系统化，以便今后在不同主题展中合理调配使用。
“如果我们只藏不展，美术馆就成了保管仓库，试问谁还有兴趣将作品放进来。事实上，只有经常拿出来做各种专题展出，才是这些作品最好的归宿。”中国美术馆馆长、全国美术馆专业委员会主任范迪安说，文化部开展“2012全国美术馆馆藏精品展出季”，已经吹响了馆藏展出的号角，今后各成员美术馆将加大以藏品为策划主体的长期陈列展的比例，适当压缩功能性展览场次。
中国美术馆馆藏重点作品
序号 作品名 作者 年代 类别
1 桐荫仕女 任伯年 1884年 国画
2 三千年结实之桃 吴昌硕 1918年 国画
3 万松烟霭 黄宾虹 20世纪四十年代 国画
4 窄道漫步 齐白石 1929年 国画
5 洪荒风雪 黄 胄 1955年 国画
6 灵岩涧一角 潘天寿 1955年 国画
7 蜀山春雨 李可染 1957年 国画
8 秋鹜 林风眠 1960年 国画
9 祖孙四代 刘文西 1962年 国画
10 绿色长城 关山月 1974年 国画
11 太行铁壁 杨力舟、王迎春 1984年 国画
12 屈赋词意图 冯 远 1993年 国画
13 湖景 吴法鼎 20世纪二十年代 油画
14 台湾遗民图 王悦之 1930-1934年 油画
15 窗前女人体 潘玉良 1940年 油画
16 哈萨克牧羊女 董希文 1948年 油画
17 画家齐白石像 吴作人 1954年 油画
18 千年土地翻了身 董希文 1963年 油画
19 太湖鹅群 吴冠中 1974年 油画
20 父亲 罗中立 1980年 油画
21 钢水·汗水 广廷渤 1981年 油画
22 春风已经苏醒 何多苓 1981年 油画
23 塔吉克新娘 靳尚谊 1984年 油画
24 潮 詹建俊 1984年 油画
25 怒吼吧，中国! 李 桦 1935年 版画
26 豆选 彦 涵 1948年 版画
27 月季 刘 岘 1958年 版画
28 青年人 黄新波 1961年 版画
29 向新时代致敬 刘开渠 1984年 雕塑
30 艰苦岁月 潘 鹤 1957年 雕塑
中央美院美术馆馆藏重点作品
《半裸女像》
李叔同(号弘一法师)1909年前后留学日本期间创作的油画。作品高90厘米、宽116.5厘米，是中国早期油画作品中的大型之作。也是李叔同存世三件作品之一。
《男人体正侧面速写》
徐悲鸿创作于20世纪20至30年代的油画，是研究徐悲鸿油画语言与教学的精彩力作和珍贵范例。
《菊酒延年》
齐白石八十八岁创作。为立轴，高133厘米、宽68厘米，尺幅之大，殊为难得。画面留印“悔乌堂”、“借山老人”、“齐璜夫子”、“人长寿”，是新中国花鸟画作品改造的先声。
《通景山水》
清代“康乾”之际著名画家袁江(字文涛)的一幅12屏作品。此人专工山水楼阁界画，此画堪称其作品里最好。画面之中有徐悲鸿的题跋，还有齐白石的观款。
《戴珍珠项链的女人肖像》
法国十九世纪现实主义绘画的代表人物居斯塔夫·库尔贝的油画。从画风判断，应为画家在1865年至1869年间所创作的肖像作品。
采访手记
策展人介入后的美术馆生态
在王璜生看来，美术馆举办展览，应该有一种文化定位的机制，并且尽可能让公众感知到它的存在与恒定。这个机制的提出与实践，很大一部分则取决于展览的策展人。
尽管“策展人”这个舶来词早已成为国内策览界不可或缺的一个职位，可在国内资深策展人冯博一看来，厘清策展人的定位依然很有必要。他说，策展人对其所策划展览在呈现某个艺术家创作成果的同时，要能提出问题，最好还能对未来做些前瞻性的预判。在他看来，策展人好比电影导演，艺术家就是影片里的角色。“以何种形式呈现作品，是策展人应当替艺术家回答的。这个过程也是对艺术品的二度创作。”
前天已赴内蒙古挂职锻炼的王雪峰颇有些舍不得暂别中国美术馆典藏部的岗位，身为“搜尽奇峰”的策展人，他说自己特别怀念和馆内设计部同事一道为了展览，每每熬夜到一两点才回家的日子。王雪峰前年由中央美院毕业进入中国美术馆，也是馆内典藏部惟一的博士。在他看来，前期的学术储备固然必不可少，而一个直观且生动的整体设计方案也不可或缺，对于有深度的藏品展尤为如此。“它就像一柄手杖，能帮助参观者走进一段历史。”
“我常常告诉自己，美术馆存在的问题还很多，要从最基础的每一处规范做起。”王璜生说，国内不少美术馆的展览基本交由参展者自己捣腾，事实上，诸如作品摆放位置、空间疏密度、灯光明暗度，以及参观者行进路线等皆有学问。为了营造“重回艺专”的氛围，王璜生将一张放大的民国时期“国立北平艺专”校门的照片贴在展厅入口，犹如“重建”了一座校门。
王雪峰在藏品陈设上，也下足了工夫——将曾经合作创办过中国画学研究会的金城与陈师曾作品置于一处，把有着师徒关系的林风眠和吴冠中的作品摆放一起，连有过提携关联的陈师曾和齐白石画作也相邻不远。“中国画有着鲜明的师承特点。只有弄清其师承何处，今后又走向何方，才能准确定位他在历史中的坐标。”王雪峰将师承历史视为坐标系横轴，而在以地域界别划分的各画派构成的纵轴上，又对“海上画派”、“京津画派”、“岭南画派”和“长安画派”做了学术性梳理介绍。他希望，这样的展览能让公众建构起一个艺术史，哪怕是最简明的。
不过，策展时间是一个不小的问题。据王雪峰介绍，他和他的团队策划“搜尽奇峰”展，如同导演一场大戏，前后耗时大半年，依然觉得时间过紧，可这已经接近馆内所能给予时间的上限了。“国外做一个展览，筹备四五年都有可能，国内很多美术馆没有这个条件，往往是当年立项当年就要完成”。
2013年馆藏展早知道
中国美术馆：
2013年春节，中国美术馆将联合全国最重要的十家美术馆做一场馆藏精品联展，届时，各家美术馆都将拿出自己的强项藏品。
“搜尽奇峰——20世纪中国山水画选展”将于2013年1月6日结束，此后将陆续举办以人物、花鸟、油画和版画为主题的系列藏品展。
2013年6月将迎来中国美术馆建馆50周年，美术馆将以此为契机，把馆藏精品分专题、分年代展出，与观众共贺生日。
中央美院美术馆：
2013年1月15日，与全国九个重点美术馆一道参加在中国美术馆举办的藏品展，暂定名称为“青春万岁”。
2013年3月1日，在中央美院美术馆举办“芳草长亭——李叔同艺术研究展”(暂定)。
“中央美术学院美术馆藏国立北平艺专精品陈列(西画部分)”将展至2013年4月25日，接下来将推出国画、传统文物专场。
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