9月28日至11月13日举办的当代艺术展览《Flower 花儿》，展览包括陈秋林、何多苓、何工、计文于、蒋志、黎朗、罗发辉、漆澜、秦思源、申亮、沈小彤、施勇、石青、唐茂宏、熊宇、余极、肖克刚等30位艺术家的绘画、图片、装置、录像等形式作品近100件。
一直以来，花儿都是艺术家创作中常常触及的主题或者元素，尤其在当代艺术中，作为作品中的主题或者元素，花儿的所指空前的宽泛，正如在这个展览中我们看到的一样。在陈秋林的重要作品《花园》中，花儿也许代表一种中国高速而迅猛的城市化进程中人们的憧憬，当然这种憧憬常常被证明是有些虚幻的梦想；在诗意写实主义艺术家何多苓的作品《杂花写生》系列里，除了优雅的色彩和高超的技艺，我们可以感受到一丝忧郁；黎朗最为代表性的堪称经典的摄影作品《彝人的肖像》里，那些到城里去留下美好影像记忆的彝人们，总是会选择有美丽的鲜花的背景，甚至手上还要捧满花儿----虽然它们并不是真正的鲜花儿；玫瑰是艺术家罗发辉一直在绘画的对象，它们艳若桃李甚至有些溃烂腐败，但总是那么充满欲望；蒋志呈现给大家的新作其实是一组“情书”，美、痛、短暂和永恒、开放和萎缩、炽热和优雅、奉献、馈赠和牺牲，这一切都是关于爱，也是关于他的生活；申亮用纯正而富有张力的油画语言，为我们创造出富有中国特色的喜庆；施勇----生活在上海的新媒体艺术家，观念摄影《憧憬》完成于世纪之交的2000年，那个时候，我们确实对新世纪充满向往，几乎就像儿时向往共产主义一样----背景的东方明珠、金茂大厦、奢华的猩红色帷幔、漫天飘落的玫瑰，还有那些信心满满的心灵鸡汤似的励志语言……还有众多艺术家的作品，恕不一一赘述。
取名为“Flower 花儿”，并无特别的所指和用意，只是因为这些艺术家的一些作品都涉及到花儿。明眼者并不难觉得这更接近“再现论”的思维。坦白说，我们策展的初衷也的确这么简单，就是打算选择一组与花有关的作品来呈现，至于是不是“再现”并未虑及，唯一想到的是如此反而或许会生成或开启一个进入问题的角度和视野。在这个意义上，是不是“再现”已经不重要的，即便承认“再现”，也不在于“再现”了什么，而是如何“再现”的。而此时，花儿也许是花，也许非花。“再现”也不是“再现”了。不是吗？！
展览海报
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