|
行内质疑严重炒作
老外掉头进军印度市场
行业评论家表示，很多当代艺术家的作品，存在严重的炒作现象。例如，2007年纽约苏富比春季拍卖会岳敏君的油画《金鱼》以超过1000万元人民币成交。当时在现场无人举拍，而是3个电话委托买家在竞争，这种手法是一些炒画者惯用的。
还有一个奇特的现象是，代表中国古代艺术最高水平的黄公望、八大山人及近现代艺术最高水平的齐白石、黄宾虹等诸多公认的大师之作，也仅仅徘徊在几十万元的水平。“其根本原因是炒家手中缺乏低价的批量‘筹码’。”
与上述高调拍卖相呼应，在此期间，尤伦斯在全球各地组织赞助了多场中国艺术活动和展览，并对有关中国当代艺术的重要国际活动提供了赞助。而他的这些作为，事后证明也为他带来非常丰厚的回报。
以尤伦斯为代表的国外藏家所推崇的中国当代书画，是否真的物有所值，业内一直争议不断。
以香港苏富比2006年秋季拍卖会中的拍品估价为例，一件齐白石的国画作品《毕卓盗酒》，被认为是大师人物画中的精品，其估价在80万元至120万元之间。而一件张晓刚的油画作品《血缘系列：大家庭》估价竟达880万至1200万港元。齐白石是中国著名国画大师，而张晓刚只是1958年出生的职业画家，少有人知。
对于尤伦斯等海外藏家接连批量出手的行为，业界有个较为普遍的共识：从2008年开始，在全球金融危机背景下，国外对于文物艺术品收藏的热情在下降。而在中国，对文物艺术品却出现爆发式的求购热情。这对于国外收藏家而言，是一个绝佳的套现机会。
对于这些国外高手，退出前必要的铺垫还是必要的。中国当代艺术品自2008年达到顶峰之后，一直呈下滑状态。而在2011年的春拍，单就这一场拍卖来看，尤伦斯的抛售，对中国当代艺术事实上发出一个非常不好的信号：正常状态下的价格不可能有如此倍数的上升。
之所以抛售中国藏品，尤伦斯表示，主要一个原因是由于自己年事已高，子女对收藏并不十分感兴趣，所以他并不计划把自己的藏品留给后代。但话音刚落，尤伦斯宣布准备进军印度艺术品市场。其中的原因，无非今天的印度，犹如几年前的中国，一方面国内对当代艺术重视不够；一方面又有大量的富人未来可以接盘。 |