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由于艺术家在展览开幕前四个月去世，策展人、法兰克福美术馆馆长Susanne Gaensheimer在Schlingensief遗孀的协助下，根据艺术家留下的手稿和不完整的指示方案，他们艰难地完成了展览的安装，最终复原的是艺术家家乡的一座教堂，他曾经在这个教堂中经历了人生的各个重要阶段。在这座复原的教堂中，人们膜拜的是死亡，以及艺术家面对死亡时的恐惧。展览的右边是一个小型的电影院，播放艺术家创作的多部重要的电影，左手边的展厅播放的是艺术家生前的纪录片，讲述了他在非洲参与当地的社区文化建设和投入教育事业的经历，其中还呈现了艺术家计划在非洲建立的学校和文化社区的模型，从中不难看出，他对艺术和社会的投入和承诺。
Schlingensief创作所具有的震撼的力量，来自于他全身心地投入，在这一点上，任何标榜与政治、社会刻意保持距离，选择通过趣味和简单的观念取胜的创作都是无法比拟的。评审团把金狮奖最佳国家馆颁发给展出Schlingensief的德国馆，体现出了评委们对严肃性的赞赏，这种严肃性有市场的免疫力和恒久的魅力。
而今年得到“特别提名”的立陶宛国家馆，是一个从艺术的角度思考国家政治的精巧项目。这次也是立陶宛国家馆第三次在威尼斯双年展中获得“特别提名”。“在白色窗帘的后面”是艺术家Darius Miksys的个人项目，这是来自他六年前的一个想法，艺术家向曾经得到过国家美协授予奖项和提供支持的200多名艺术家写信，邀请他们每人向他提供一件作品，100多位艺术家对他的邀请作出了回应，并为他提供了作品，这些作品被储藏在展厅一幅大型的白色窗帘的后面，它们的信息被编织在一个画册之中，来参观展览的观众可以浏览这本画册，并从中选择他们喜欢的作品，工作人员会从窗帘后取出相应的作品，摆放在展厅之中。这件作品既通过个人的行为勾勒出了一部国家行为书写的艺术史的轮廓，也借助观众之手，解构了代表某种国家权威的艺术史。
在艺术家的这种姿态中，参观者可以体会到一种看待威尼斯双年展与艺术市场之间的、永远矛盾的视角，我们对于威尼斯双年展所投射的某种对于艺术权威和艺术理想的认识和期望，也许只有在我们不断地破除和解构它之中才能更清楚地被认知。也许威尼斯双年展是什么和可能可以是什么也都不重要了，重要的是我们对于艺术所持有的严肃态度。
(作者系策展人、本届威尼斯双年展评审团成员)
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