上世纪90年代，行为艺术不断地在“表演”，而中国的绘画、影像作品中是否也具有表演性？昨日，记者获悉，即将于8月28日在佩斯北京开幕的“伟大的表演”展中，刘小东、赵半狄、张洹等艺术家将展出他们的绘画、影响创作中具有“表演性”的作品。据悉，本次展览将于10月16日结束。
中国当代艺术发展30年来，对其发展的历史不断地有各种视角的回顾，而即将在佩斯北京开幕的展览“伟大的表演”，则是从“行为”这个特殊的视角来回顾中国当代艺术自上世纪90年代以来的发展。
行为艺术是一场表演，然而此次“伟大的表演”展中，除了展示一些行为艺术家的行为影像外，还将展示刘小东、赵半狄、邱志杰等30位当前活跃的艺术家的绘画、影像、装置等作品。观众可以从这些作品中看到，即便是静态的创作，也带有很强的“表演”性质。
比如即将在展览中展出的张洹作品《为池塘增高一米》，就是1997年一次行为艺术的照片。张洹邀请了四十位刚到北京打工的外地人参与这次行为艺术，参与者们各自站立在池塘中，随后张洹也进入池塘。他将这次行为艺术用镜头捕捉下来，而在此次“伟大的表演”中展出的就是这次行为艺术的影像。
而刘小东的《天葬》也赋予绘画以表演性。冷林指出，这幅作品描绘的是盘旋的鹰隼俯视着天葬台上的死者，刘小东同时录制了其写生的过程，并还原了写生现场的生动性，“这一过程也颇具表演意义”。
展览源起
佩斯北京相关负责人冷林表示，在中国当代艺术的发展史中，比较有意思的是上世纪90年代中期，而那时的行为艺术颇为活跃。于是便萌发了以行为艺术来理解中国当代艺术的想法，“行为艺术有一种表演、夸张的成分，以这个标准来看中国90年代以来的绘画、影像也有表演成分”，冷林解释这种“行为意识”与同时期中国人自我意识的觉醒有关，“当时大家都有表达自我的欲望，因此，在静态的绘画中也能转换成行动的爆发”。 |