著录于《石渠宝笈三编》的乾隆御笔《书画合璧册》书、画各四开。书法为乾隆亲笔临写颜真卿、蔡襄、苏轼、米芾法帖，其临帖是在理解古代名家笔意基础上的意临，既具有书家的面貌，又不失个人风格。四开画作分别描绘松、竹、梅、兰，寥寥数笔，意境简澹，每开分题“贞干”、“介节”、“蕊珠”、“仙佩”，文人画意味颇浓。册页内容和款识所载创作时间1757年夏与《清宫内务府造办处档案汇编22》记载完全吻合，令该册页装裱时间近两个月、何人进呈都有了明确记载。 乾隆同宗兄弟弘旿丹青功底极深，其《翠屏云绣图》卷有“臣弘旿恭绘”款，是进御之作。作品著录于《石渠宝笈三编》，并见载于《清宫散佚书画目》和杨仁恺先生的《国宝沉浮录》，是民间罕见的弘旿作品。 元代方从义的《云林钟绣图》卷，卷后有沈周、高士奇题跋，著录于《石渠宝笈三编》，自清至现代著录斑斑可考。原为清宫旧藏，后由民国大收藏家张伯驹收藏。 文人作品汇集“明四家”中文徵明的《吴中十二景》卷、唐寅的《山水》轴、仇英的《松下论道图》。另有明末清初名家，项元汴之孙项圣谟的《烟寺钟声图》卷，历经项嘉谟、于大猷表兄敬夫、民国钱境塘收藏。 保利从法国征得的《宋元名翰册》共有十开，计有：北宋佚名《明皇幸蜀图》、南宋佚名《牧牛图》、南宋佚名《高士临眺图》、南宋佚名《寻梅访友图》、南宋佚名《岁安图》、南宋佚名《牡丹图》、南宋至元佚名《野舟横渡图》、南宋至元仿画绣《梅花山禽图》和元佚名《江中垂钓图》、元佚名《山居图》。各开均有清代耿昭忠、耿嘉祚的鉴藏印，应为耿氏父子集合而成。作品开开精彩，如北宋佚名《明皇幸蜀图》一开与台北故宫藏传为唐代李昭道《明皇幸蜀图》中部，从布局到画工都极为类似，且两件作品均有耿氏父子鉴藏印。台北故宫藏品已被学者考证为北宋代宫廷画家摹本，本开也应为北宋宫廷画家所绘。南宋佚名《寻梅访友图》一开有明代项元汴的收藏印二方和明代吴廷收藏印一方。这套册页估价仅为每开5万到10万元，势必引起竞逐热潮。 陈半丁先生旧藏书画精品也是春拍一处亮点，作品多是国家退赔藏品，大部分尚有故宫退赔标签，其中不乏董其昌、八大山人、金农、任伯年等大家力作。 古董珍玩力推明清宫廷重器 保利古董珍玩各专场在拍品组织上以清晰明确的主题理念来统领。“大明·格古Ⅱ”专场以厚重古朴的明代艺术为主题。明初钧窑花盆以独一无二的窑变和天青、紫蓝或紫红的釉色著称，得到明清帝王的喜爱。保利此次春拍“明早期 钧窑天蓝釉花盆”是同类中极少见的大器，盆底刻“五”字款，极其罕见。青白玉底座也体现了御用陈设的气派。作品曾为“一代船王”赵从衍先生旧藏，后在海外拍卖后由香港徐氏艺术馆收藏，是件传承有序的珍品。永宣二朝是青花瓷器发展的巅峰时期，富丽堂皇的纹饰、如同水墨般晕散的青料呈色、千姿百态的造型，恢弘雄奇、动人心魄，具有不可替代的震撼力，本次春拍“明永乐 青花缠枝莲执壶”和“明永乐 青花缠枝花卉玉壶春瓶”就是这一时期的青花佳作。 “耄念八徴——乾隆帝八旬圣寿宝玺与御赏珍玩”专场则围绕乾隆八十寿辰，臻选八件清代宫廷艺术代表性作品。乾隆为迎接八十寿辰，下令制作一组三方的组宝，分别是主宝“八徴耄念之宝”，副宝“自强不息”与引首宝“嚮用五福”，三方质地、颜色、大小都相同，反映了乾隆在耄耋之年的心灵追求和诫勉之意。此类组宝曾制作十余组，此次保利春拍“清乾隆 白玉交龙钮八徴耄念之宝”宝玺就是其中一组中的主宝，印面7.5厘米见方，在现藏于北京故宫博物院的《乾隆宝薮》中有明确著录。巧合的是，与这方“八徴耄念之宝”同组的“自强不息”曾在保利2010春拍上拍，并以人民币5656万拍出。而另外一种组宝搭配则是“八徴耄念”、“延春阁”和“自强不息”，弘历成婚后并未出宫，而是从毓庆宫东所移居至西五所，位于此处的建福宫花园成为日后乾隆最喜爱的御花园，延春阁则是建福宫的主要建筑。此次保利春拍中“清乾隆 自强不息白玉龙纽宝玺”就是此类组宝中的一件。“清乾隆 沉香雕仙山楼阁嵌西洋镜座屏”不仅材料珍贵、器形巨大、雕刻精美，而且从正面镜面之上的两个圆孔，透光看去，内部通过六层画片组合成极具景深的西洋人物风景，可谓是视觉、嗅觉、触觉艺术的完美结合。“乾隆御题官窑贯耳扁方壶”、“清乾隆 粉彩通景山水蝴蝶耳小尊”两件小巧精美的瓷器便于把玩，一件体现了乾隆对古瓷的喜爱，另一件则颇具欧洲巴洛克艺术风格，呈现了乾隆审美的多面性。 此外，保利古董部也推出或强化了新的专场门类，如新增的鼻烟壶专场，金属、玻璃、陶瓷、玉石、竹木牙角等各类材料鼻烟壶一应俱全，尤以“清乾隆铜胎画珐琅西洋人物烟壶”、“清玻璃胎珐琅彩花卉图鼻烟壶”、“清苏作人物白玉鼻烟壶”等几件最具特色。又如“新月雅集”——民国文人瓷绘与现当代艺术陶瓷专场，从王步粉彩东篱秋菊图象耳尊、珠山八友何许人粉彩四季山水四条屏瓷板挂屏等民国时期作品，到曾载入1992年轻工业部陶瓷研究所《陶瓷艺术》一书的中国陶瓷工艺美术大师戴荣华做粉彩双面釉人物花鸟四条屏瓷板插屏，均有涉猎。 现当代艺术各专场个性鲜明 “吴冠中重要作品专场”中，从未在拍场露面的《荷塘》毫无悬念的将成为本次春拍中最热门的话题。《荷塘》尺幅巨大，达到143×369cm，创作于1997年，多次的权威出版和展览记录是作品学术性的保证。《紫竹院早春》创作于1973年初春，曾7次出版于重要刊物中，其画面兼具写意性与韵律感，也是一件重要作品。 “现当代中国艺术夜场”选取的所有作品两年内均未曾在艺术市场露面，“新鲜”度很高。台湾回流的艾轩1991年作品，被藏家珍藏20多年。陈逸飞《预言者》、《排练》都是近几年在艺术市场上鲜见的精品，属于陈逸飞早期的经典之作。王沂东、刘溢、王怀庆均有力作呈现。而在当代观念绘画领域，张晓刚2008年的《深蓝色背景下的女孩》、王广义1990年的《人体背后》、方力钧《为世界杯画》、曾梵志《面具》，以及年轻艺术家谢南星、仇晓飞、贾霭力的作品都值得期待。 保利首次推出“二十世纪早期中国油画艺术”专场，呈现了徐悲鸿、林风眠、颜文樑、潘玉良、赵无极、朱德群、常玉、陈抱一等多位二十世纪经典大师的海外回流精品。潘玉良的《非洲女人》明显受到野兽派大师马蒂斯的风格影响，把女人体的曼妙姿态表现得淋漓精致，体现出女性的坚毅与生命的力度。陈抱一1920年代创作的《静物》色调沉稳、赵无极1965年所创作的《4.2.65》、1974年创作的《14.11.74》，也都值得一看。 1988年底，中国美术馆曾举办了“油画人体艺术大展”，在当时尚较为封闭的中国产生了巨大的社会影响，是中国艺术史，乃至文化史和思想史上的一次标志性的事件。“八八人体大展重要作品专场 ”以当年的大展为线索，既有88年艺术大展中的作品参拍，也将呈现艾轩、朝戈、何大桥、杨飞云、王沂东、石良、韦蓉、薛雁群、张红年、刘小东等重要艺术家延续大展的精神在近年所创作的人体作品。 今春新疆维吾尔自治区和中国保利集团联合举办了“新疆油画全国行”活动，组织“中国写实画派”和新疆艺术家创作了100多幅作品，在广州、上海、乌鲁木齐、北京举办展览。其中的部分作品将组成“中国写实新疆行重要作品专场”，在保利春拍中拍卖。王沂东、艾轩的新作分别为《盛装的维吾尔族姑娘》、《吐鲁番古城》，场景与人物的精神气质融合的恰到好处，给人以强烈的感染力和征服力。内地画家杨飞云、龙力游、朱春林、庞茂琨等，和新疆著名画家阿不都·克里木、赵培智、白钢等都带来了自己的佳作。