中国书画近五百件拍品，分作书画(一)、(二)两个专场，近现代大家多有精品参拍，于非闇两件盛年力作尤为值得关注。《四喜图》绘于1938年，描绘春日的园林一隅，画面布局丰富而严谨，色彩明丽典雅，牡丹、海棠、喜鹊、锦鸡、太湖石等景物，代表玉堂富贵、添喜长寿，寓意吉祥美好。《花卉草虫图卷》作于1934年，写池塘小景，生意盎然，绘天牛、鸣蝉等三十七只昆虫水族，及杨柳、雏菊、劲竹等十余种花草，工笔与小写意结合，画面色彩淡雅，清逸洒脱，题材包罗万象，笔精墨妙，是研究于非闇早期花鸟画的珍贵实物。
张大千《紫崖迭泉》绘于1948年，是其盛年时期的山水佳作，主峰崔嵬，缭绕的云雾盈溢谷坳，为雄峻的山水增添几分婉约明丽，形成独特的个人面貌，山巅及坡脚处人物有六，甚罕见，按大千自订“点景加倍”的润例，此作当年的价格自是不凡。《松岩高士》作于1962年，时张大千正于东京游憩养疴，遥寄女弟子吴浣蕙以慰其牵挂之情，画中山石崚嶒，老松遒劲挺拔，尺幅阔大，笔墨奔放肆意，以花青及墨色为主调的画面，衬托出高士的孤绝出尘，这种“营造氛围的人物画”，是大千晚期人物画的新风格。
李可染《清漓渔歌》作于1979年，正值其艺术生涯的最盛期，漓江，是此时的标志性创作。画家“以传统以大观小法写之”，画中江水明亮，两岸茂密的树丛间，屋舍依山临江，鳞次栉比而上，山峦层层叠叠，江中的渔舟，错错落落，而又连成一气，摇向江水深处。画以积墨法画成，山峦、树冠呈现出逆光的透明感，墨色的浓淡拉开空间层次，得江山无尽之意。画家以独运的匠心，用“黑亮”的笔墨，创造出独属于自己的漓江奇境，诚为佳构。李可染作于1988年的《春花灿如霞》是其春日牧歌题材的佳构，牧童骑牛行于老梅树下，两旁的梅树繁枝密萼，花朵殷红如霞，表达了如老梅般已是暮年的画家心头充满春之喜悦。
黄宾虹《宿雨初收》创作于1946年，画中湖水蜿蜒流淌，连接群峰，山麓处楼阁林立，草木零星已见霜红，正是秋风初起的时节，充满诗意；虽作于“黑宾虹”时期，但画面带有明显的清尚之风，自有一种沉静气息，扑人眉宇。《九华山拜经台》约作于1920年代初期，纯以水墨画成，线条致密，笔力千钧，功力尤显不凡。
傅抱石《不是东坡赤壁游》是1943年为学生沈桂英而作，抱石皴渲染的崖壁高峻陡绝，八位高士挤挤挨挨于一芥小舟之上，画幅小中见大，具别样风流。齐白石绘于86岁的《海棠雏鸡》，绘习见乡村小景，红花墨叶，笔墨酣畅淋漓，三只小鸡则姿态各异，形神兼备。
其它殊可赏玩者如《玄亭修禊图》为1949年仲春，众门生友好齐聚马一浮居所玄亭修禊唱酬之遗物，集黄宾虹、马一浮、谢稚柳等诸多名士丹青墨迹，颇为珍贵。《汉建昭雁足灯拓本并跋》为陈小鲁手拓，杨澥、徐渭仁、叶昌炽、吴昌硕等清代金石学者吟咏题跋，考订源流，精审款识，具有重要学术价值。陈半丁《崇效寺移花图卷》为叶恭绰作，记崇效寺牡丹移植中山公园事，山水、花卉齐聚一卷，是画家耆年代表作。
二十世纪其它名家亦有佳作参拍。程十髪1980年作品《李昌谷诗意图》，曾出版于当年日本西武百货展览图册封面。谢稚柳《新荷》著录于1980年香港美术家出版社的《谢稚柳·陈佩秋画集》，泼彩新荷数支，色彩明艳，观之如临湖岸，荷香拂面。