吴大羽 《彩中国嘉德2012年春拍 韵-59》估价3,800,000-4,800,000 成交价 4,370,000
中国嘉德2012年春拍 李铁夫 《遥望瀑布》估价6,800,000-8,800,000 成交价7,820,000
文/刘龙
近些年随着“老油画”板块在拍卖场上的火热表现，其稳定的学术地位和卓越的升值潜力吸引了越来越多人的关注。去年罗芙奥香港拍卖中，常玉的一张《五裸女》拍出1.2832亿港币，将早期油画的价格拉进了“亿元时代”。油画，这个20世纪中国艺术史上最为重要的画种，如同近代中国历史的命运一样几经沉浮，终于在100多年后在市场的催生之下，体现出应有的价值。
“老油画”从时间概念上说，是从1887年“中国油画第一人”李铁夫留洋学习绘画开始，直至新中国成立前的第一代和第二代油画艺术家的作品。这其中包括了李铁夫、李毅士、方君璧、关良、常玉、徐悲鸿、刘海粟、林风眠、潘玉良等诸多名家。此时期的作品与新中国成立后的作品在美学主张、艺术理念和艺术风格上有显明的不同，但又对此后的美术教育产生了巨大的影响，所以划为单独的类型。
嘉德拍卖油雕部主管李艳锋表示：“中国嘉德自成立初期就一直致力于中国早期油画即‘老油画’的推动，但老油画市场的发掘一直进度缓慢且收益甚微，原因主要有两点，一是存世和流通的量太少，难以形成规模；二是缺乏学术梳理，假画横行致使老油画难以获得应有的价位。”据了解，第一代留洋的艺术家们在回国后大多经历了战争的洗礼，在抗日战争和解放战争期间，大部分油画家生活在动荡之中，创作量有限，且油画不像国画易保存、携带，保存下来的极少。而新中国成立后至1966年间的历次政治运动中，老油画损失比国画大，特别是人物、人体画作，都在劫难逃。即便躲过了劫难，后来多数也都收录进了美术馆收藏，所以能留存下来并在市场流通的作品较少。加之公开展览、出版物的缺乏，让老油画的学术梳理一度举步维艰。
学术研究的缺失，加之流通数量的稀有，造成了国内收藏家对早期油画的整体面貌缺乏了解，没有相应的知识储备，自然影响到对老油画历史价值、艺术价值以及收藏价值的正确判断和评估，诸多原因使得老油画一直处于被严重低估的地位。李艳锋认为：“虽然老油画板块梳理难度大，但嘉德一直在努力地把历史更公正地呈现给藏家。相对于个人藏家和画廊，拍卖行能够运用更广泛的资源，发掘更多更好作品，以便于更完整地呈现老油画的整体面貌，为学术研究提供了便利。”近年，通过拍卖市场的带动，提升了藏家和艺术机构对于老油画的关注度，加之藏家个人性和美术馆机构权威的学术研究配合，艺术市场与学术研究相互促进的方式对于目前资源匮乏的老油画领域显然更为有效。
在2010秋拍中，中国嘉德将老油画作为单独板块呈现，成功推出国内首场老油画专场“开拓与奠基——20世纪中国早期油画先驱专场”。此专场将中国第一代和第二代油画名家的精品汇集一堂，按照艺术史的脉络呈现20世纪中国油画先驱的面貌和层次。这场老油画的专拍，对于市场而言最重要的不是成交额的高低，而是收获了市场对此举反馈的积极信号。紧接着，中国嘉德2011年春拍推出了第二场“20世纪中国早期油画家专场”，共上拍55件拍品，成交43件，成交率78.18%，总成交额6295.6万元。当年秋拍，中国嘉德20世纪中国早期油画专场的成交额迅速攀升至1.3亿。成交额的逐步扩大反应了市场对于老油画板块的认可和需求，这也让许多海内外的资深藏家愿意将藏品送拍。嘉德在老油画板块的成功带动了整体氛围，国内其他拍卖行和美术馆学术展览跟进，之后多场以早期油画为主题的专场和展览，也让老油画这个之前关注度不高的重要艺术板块逐渐得到更多机构和藏家的学术认同，这对老油画未来的发展无疑具有长远的意义。
在学术认同之外，有些藏家之所以不敢涉足老油画，源于另一个顾虑，即真伪问题。对于目前市面上越来越多的老油画伪作，李艳锋也给出了几条相对简明、清晰的辨析方法：“一是看作品是否有相对权威的发表，有著录的，有权威来源的相对比较可靠；二是看作品来源，如果是出自艺术家家属或者著名藏家或可靠的画廊机构的，品质一般有一定的保障。第三也是最重要的是了解艺术家的风格，看作品本身的时代气息。因为每位艺术家都有其与众不同的艺术风格，作品所体现出来的创作特征、时代气息是现代人无法模仿的。即便是作伪者有很强的艺术功底，但他却难以捕捉其中的时代气息。如果藏家有很强的学术和鉴别造诣，即使面对一件没有发表过、没有明确出处和来源情况的作品，也能够依据作品本身的信息来判断作品的真伪，那就能比其他人在收藏时占有先机。当然这需要藏家对艺术家的作品有相当程度的了解和自信，这也是一个长期学术积累的结果。”
“老油画”的价值一直被市场所低估，“重今薄古”的现象在油画市场上较为明显和普遍。但从市场角度出发，如今拍卖市场的调整期也未尝不是老油画发展的契机。李艳锋表示：“随着当代艺术等之前过热的板块遭遇调整，一部分资金会从中释放以寻找更稳定的投资取向。老油画具有相对稳定的艺术史地位，同时因其数量不多，买一张就少一张，所以如果能甄别真假，买到真画就相当于捡漏。”而从艺术史的发展脉络以及市场的属性和规律来看，这种学术和市场不对称的现象必定是暂时的。随着国内藏家对艺术史研究的不断深入，以学术引导收藏的风气日益浓重，老油画的市场还将有更为明显的推进。可以预期，在这样的前提下，学术价值、文献价值与审美价值并美且历史底蕴十足的老油画板块，在未来必将大有作为。